... Riepp, ... Riepp, ... enfin ... pas tout !
Mais cet orgue est quand même prodigieux.

Je vais essayer de résumer son histoire à partir de l'excellent bouquin de Pierre M. Guéritey "Karl Joseph Riepp et l'orgue de Dole"
GUERITEY (Pierre Marie), « Karl Joseph Riepp et l’orgue de Dole », Bron, impr. Ferréol, 1985 - 2 vol. 649 p. + planches. (Edition de la thèse de doctorat présentée devant l’université Lyon II : GUERITEYPierre-marie15/06/1985 Karl Joseph Riepp et les grandes orgues de la collégiale Notre Dame de Dole (1750). Les metamorphoses d'un instrument. Essai pour une reconstitution raisonnée de l'état d'origine à travers les documents et l'analyse technique. Jury : MM. Daniel Paquette, Manfred Kelkel, Michel Chapuis, Claude Noisette de Crauzat).

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L'histoire de Dole passe par celle des sièges que la ville eut à soutenir. Elle ne devint définitivement ville française que sous Louis XIV. Jusque là, elle fut capitale de la Comté (la "Franche-Comté"). Le 17 septembre 1674 le traité de Nimègue réunissait définitivement la Franche-Comté à la France.

Commencée en 1509, la construction de la nouvelle collégiale, édifice gothique, dura jusqu'à la fin du 16e siècle. Elle est dotée d'un riche mobilier Renaissance jouant avec la polychromie et un vocabulaire ornemental très fleuri. La tribune de l'orgue, réalisée en 1572, utilise le marbre rose de Sampans, le calcaire blanc de Saint-Lothain et la pierre noire de Miéry. Ancien jubé familial placé au fond de l'église, elle est structurée par deux arcs en plein cintre, flanquée de colonnes cannelées corinthiennes et entièrement couverte de motifs décoratifs.

Avant même que la collégiale ne soit achevée, un orgue y est placé dès 1565 sur la tribune du transept côté Épître.
Au début de 1688, le devis de réparation d'un certain F. Dufay nous apprend que l'orgue avait alors 2 claviers, Grand-Orgue et Positif de dos.
En fait, aucun travail n'y fut fait jusqu'en 1730 quand deux organistes des principaux couvents de la ville ne peuvent que constater le délabrement total de l'instrument. Il n'était composé à cette date que d'un seul clavier de 45 touches - CDEFGAH à c"' - avec première octave courte et des jeux suivants:

Le positif semble avoir disparu.

"Le Grand Riepp de Dole":

Ce n'est qu'après la conquête de 1674 que les Dolois lancèrent un appel d'offre pour la restauration de l'orgue et en 1750 que le Magistrat de Dole (les échevins) décide la construction du Grand Orgue de la Collégiale Notre-Dame.
Jusque là, la rivalité entre gens d'église et notables - l'église étant à la fois paroissiale et collégiale - n'a pas permis un développement favorable des arts et d'une musique d'église de qualité. C'est dans une ambiance musicale de la plus grande médiocrité que sera décidée la construction de l'orgue de Riepp, plus pour la décoration visuelle et sonore de l'église que pour la musique elle-même.

Cette construction dure jusqu'en 1754 et l'instrument restera dans son état d'origine jusqu'en 1778.

L'orgue est placé sur le "grand jubé" au portail ouest de l'église. Jubé à l'origine privé, mais dont les héritiers ont fait don à la communauté. Dès 1750 Riepp commence le montage dans le buffet réalisé par l'atelier de menuisiers-sculpteurs Attiret et Desvosge d'après un dessin de Karl-Joseph lui même. On notera que le dessin du grand buffet de l'orgue de Dole est l'archétype de toute une série de buffets de la dynastie des Callinet.

Dès Pâques 1753, le jeune organiste Jean-François TAPRAY, nouvellement engagé, peut jouer l'orgue presque terminé.

L'orgue de Riepp comptait six sommiers:
- deux pour le GO et le Récit en gravures intercalées,
- deux pour la pédale,
- un pour le positif,
- un pour l'Écho.

L'absence de documents et les travaux effectués ultérieurement rendent délicat l'énoncé de la composition exacte d'origine.

Au Grand-Orgue:
Les grands sommiers diatoniques avec ravalement au A° (LA 0) portaient 20 chapes pour les jeux du GO et du Récit. Ce dernier, de g à d''': (sol 2 à ré 5).

Rappelons la correspondance des notes Allemandes et Françaises:
C = Ut 1
c = Ut 2
c' = Ut 3
c" = Ut 4
c''' = Ut 5

Au Positif:

Le positif comportait également un ravalement : A°-C-D à d'''.
C'est sur l'actuel sommier d'Écho qui est l'ancien sommier du positif que peut se lire l'ordre des anciens jeux:

Écho:

Dans le soubassement, Cornet V, de f à d'''. Comme il n'en reste aucune trace, peut-être Riepp n'y avait-il placé qu'un dessus de Flûte.

Pédale:

Du ravalement A° - C à f'.

Sur les 39 jeux que Riepp a effectivement placé, 19 sont actuellement plus ou moins bien conservés, ce qui est considérable eu égard aux restaurations successives de l'instrument.

Fournitures:

En extrapolant à partir de l'existant, on peut proposer, sous toutes réserves, comme composition originale:

On a exactement la même chose au GO et au positif, au rang grave de la fourniture du GO près.
Plafond ascendant ne dépassant pas le 1/8e de pied, d'où dernière reprise sur une octave entière.
Même système de reprises de la fourniture et de la cymbale, mais pas sur les mêmes notes; sur les FA pour la fourniture et sur les UT (+ le premier FA) pour la cymbale.

Les transformations successives.

Dès avant la fin du 18e siècle, l'orgue de Dole a été modifié par les successeurs de Riepp.
Une première fois à la suite de dégâts occasionnés par la foudre en 1778. En plus d'effectuer les réparations nécessaires, Rabiny et Weber commencèrent à faire évoluer le choeur d'anches vers l'état que nous connaissons actuellement.
Ils ont proposé "un jeu de Chalumeau qui y manque" - le Hautbois du récit - qui n'avait jamais été posé et y installeront finalement une Trompette.
Ils y auraient transformé le Cromorne et la Voix-Humaine du même GO en deux trompettes supplémentaires, Trompettes que Callinet retrouvera pour en proposer le changement de l'harmonie.
Plus conséquent, ils ont porté à 9 rangs le Plein-Jeu du Grand-Orgue en ajoutant 2 rangs à la Cymbale et probablement modifié la disposition des reprises.

Moins de 10 ans après, François Callinet va imprimer sa marque d'une façon fondamentale, notamment au niveau des Pleins-Jeux et du choeur d'anche, les tentatives de Rabiny et Weber ayant été probablement décevantes.
Décevantes au niveau de l'alimentation des jeux d'anches, avec deux trompettes supplémentaires dans le Grand-Jeu, puisque Callinet refait entièrement les soufflets et augmente de 9 lignes la profondeur des gravures des sommiers du Grand-Orgue en flipottant tous les barrages. ("Barrages" ou "Barrures": ce sont les parois des gravures). Les gravures ont aussi été rallongées afin de ménager la place nécessaire à la pose d'un jeu de Bombarde dès le premier UT.
De même au positif, les gravures ont été augmentées de 7 lignes en profondeur.
François Callinet a entièrement refait tous les jeux d'anches, y compris les corps, constituant ainsi le Grand-Choeur d'anches:
- GO: Bombarde, 1e Trompette de grosse taille, 2e Trompette plus fine (basson-trompette), Clairon.
- Pos.: Trompette, Clairon.
- Ped.: la Bombarde de 16 de Riepp, Trompette et Clairon qui ont conservé les corps de Riepp.
Au récit, il remplace la Trompette de Rabiny par un Hautbois et y place une Flûte de 8'.
Au positif, il place un Carillon de 3 rangs en utilisant la chape du dessus de Flûte 8' et en intercalant celle-ci dans la troisième octave de la Montre.
Les chapes de Cromorne, de Cornet et de Quarte restent vides.

Dans son état actuel, l'orgue de Dole est bien plus Callinet qu'il n'est Riepp.

Après la période révolutionnaire qui a vu la collégiale transformée en temple de la Raison, l'organiste Antoine Lerouge, aussi un peu facteur d'orgues, complète l'instrument avec des jeux provenant de l'orgue Riepp du couvent des Bernardines.
Il ajoute au positif un Cornet, une Trompette et un Basson sur les trois chapes vides.
Le Basson ne durera pas longtemps et c'est probablement Chavan qui le remplaça par le Cromorne qui existe toujours et qui pourrait bien provenir aussi de l'orgue du Couvent des Bernardines.

Stiehr & Mockers.

En confiant, en 1825, l'orgue à Ignace Müller, les Dolois ont, sans le savoir, pris une assurance contre la destruction de l'orgue de Riepp. Bien qu'ayant écarté définitivement de la tribune de Dole les Callinet de Rouffach, Müller ne fit rien faire d'irrémédiable par les frères Stiehr auxquels il confia le soin de réaliser les transformations dont il avait envie:
- en 1830 un troisième clavier complet prend la place du dessus de récit,
- en 1854 c'est une refonte totale de l'instrument. Le jeu de tierce disparaît, le Plein-Jeu perd plusieurs rangs, le choeur d'anches de Callinet est profondément remanié et des jeux de Gambe prennent place à tous les claviers.
Cette disposition restera inchangée jusqu'en 1959.
Müller, s'il l'avait voulu, aurait pu faire placer une machine Barker et faire transformer beaucoup plus radicalement l'orgue de Dole en acceptant les propositions de Danjou et Ducroquet. Sans être trop freiné dans ses désirs novateurs, Ignace Müller a transformé l'orgue sans en altérer irrémédiablement le caractère.

Joseph Stiehr - 1830

Le but recherché est de doter l'orgue d'un troisième clavier complet et d'augmenter le nombre de jeux de fond à la pédale en y installant notamment deux jeux de 16 pieds ouverts.
Composition de l'orgue après cette transformation:

Xavier Stiehr, & Mockers, 1854-55

Les travaux entrepris à cette date constituent la suite logique de ceux effectués en 1830.
Cette restauration apporte enfin une solution au problème de la disposition des sommiers du Grand-Orgue où les quatre jeux d'anches ont été mis en place par François Callinet sur une place très restreinte.
Pour pouvoir étendre les claviers au FA aigu comme le récit de 1830, Stiehr doit ajouter 4 gravures au sommier de GO. Pour gagner de la place, Stiehr propose de sortir les sommiers de pédale du grand buffet et d'ajouter au GO deux sommiers de 8 double gravures dans le grave. Ainsi il résout deux problèmes, celui de la place pris par les anches trop serrées sur le GO, et celui des grands tuyaux de 16 pieds à la pédale. La pédale débordant alors plus largement, c'est là que l'orgue a reçu les draperies latérales imitation bois, d'un goût discutable, qui la camouflent. Ainsi, il a même la place d'ajouter une gambe de 16' au GO.

Au positif un sommier neuf est fourni avec 6 basses au centre, en mitre, et la suite par ton en repartant des extrémités.

L'ancien sommier de positif passe à l'écho, l'ancienne laye sciée et une nouvelle placée dessous. Il est disposé à l'extérieur du buffet au fond de la tribune et enfermé dans une boîte expressive.

Il n'y a aucune tirasse et les accouplements restent "à tiroir".

Stiehr a remplacé les huit soufflets cunéiformes par une soufflerie à pompes Walker. Cette soufflerie ne valait rien et, dès l'année suivante, Stiehr ajoute deux pompes.

On y relève la disposition suivante (en rouge, les modifications):

Le Plein-Jeu est considérablement modifié lors de cette restauration.
Deux rangs disparaissent au positif et Stiehr recompose une fourniture-cymbale de 4 rangs sur une seule chape.
Au GO, les deux registres du Plein-Jeu demeurent mais 1 rang est supprimé pour fournir des tuyaux nécessaires aux compléments de c''' à f'''.

Plus tard Stiehr remplace le clairon du récit par une clarinette :le cromorne de 1830 qui avait remplacé l'ancien cromorne du positif, lequel y retrouve sa place.
Une voix céleste remplace le jeu de Violon & violoncelle.
A l'écho, une trompette est ajoutée sur une chape restée libre.

Cette composition subsistera jusqu'en 1959.

La remise en ordre de 1960:

La réunion autour de l'orgue de Dole de Michel Chapuis, né en cette ville en 1930, de Jacques Beraza, titulaire depuis 1955, et de Philippe Hartmann, allait aboutir à des décisions audacieuses dont le résultat fut une série de modifications de la disposition de la tuyauterie afin de rapprocher l'instrument de son style d'origine.
- Remise en ordre du choeur d'anches de Callinet que Stiehr avait quelque peu dispersé et sa restauration par Chéron et Hartmann.
- Les gambes et les fonds de 8' importés en surnombre par Stiehr furent retirés et les jeux de tierce reconstitués au positif et au Grand-Orgue.
- La tuyauterie du cornet de récit (dont le registre est coincé!) a complété les dessus des jeux de mutation.
- La voix humaine à double cône du récit (Stiehr 1855) a été placée au positif.

Dans les années 1960-70, l'analyse plus complète de la tuyauterie ancienne a permis de reconstituer le nasard, la quarte et le bourdon de 8' du GO.

Ainsi se trouve être actuellement l'orgue de la collégiale de Dole.

On notera qu'un telle opération qui était déjà une gageure il y a 50 ans serait maintenant irréalisable: avant de toucher au moindre tuyau de Gambe de Stiehr on prendrait l'avis contradictoire d'une demi-douzaine "d'experts".
Toutefois il est impensable de vouloir revenir à l'orgue de Riepp pas plus qu'il n'est souhaitable de supprimer les ajouts des Stiehr.
Seule une solide remise en état s'impose.
Elle est en cours.

Dans trois merveilleux enregistrements Michel CHAPUIS a exploité les trois visages de l'orgue de Dole:
(Editions "Plenum Vox")

1 - Le visage Allemand, qui subsiste de la construction de Karl Joseph Riepp,
Ecouter le choral "Lobt Gott ihr Christen allzugleich" BuxWW 202 de BUXTEHUDE - 2 Mo
2 - Le visage Français, issu des travaux de François Callinet,
Ecouter le "Tapage" du livre de Mr BALBASTRE de St Jean Delosne 1770 - 1 Mo
3 - Le visage Romantique, avec les ajouts des frères Stiehr.
Ecouter la fugue de la sixième sonate de MENDELSSOHN - 2,3Mo

Michel CHAPUIS à l'orgue de DOLE. François COUPERIN. Benedictus de la messe des Paroisses.