DGW Orgue à nos logis
L'interprétation de la musique d'Orgue

Tables des mélanges
de la musique française
pour orgue aux
XVIIè et XVIIIè siècles
Textes compilés par
Roland LOPES
Janvier 2007

(Publiées ici avec son aimable autorisation)

Si on ignore comment fonctionne un orgue, avant d'aborder ce chapitre, il serait utile de consulter la page de Eisenberg tout à fait instructive à ce sujet.

La Registration à l'Orgue, en France, à l'époque classique - XVIIe et XVIIIe siècles.

NB: Les notes de Roland LOPES sont en vert,
les miennes (DGW) sont en parme.

Le discours courant véhiculant beaucoup d’idées fausses et péremptoires sur la façon de registrer la musique française pour orgue des XVIIè et XVIIIè siècles, un retour aux sources originales semble nécessaire*. Ce présent travail a donc pour but de compiler et de présenter un maximum de textes authentiques, exempts d’interprétations et laissant de côté tout commentaire de seconde main. Par cette compilation, l'auteur défend la multiplicité et l’évolution des recettes, des goûts par essence subjectifs, des influences et des factures instrumentales, mais aussi la liberté dans le choix, une liberté éclairée.
L'auteur a utilisé autant que possible des fac-similés pour la transcription des textes. Seul le texte de Riepp est une traduction de l’original en allemand auquel l'auteur n'a pas eu accès. Il a volontairement évité de traduire le texte de Silbermann (ou d’utiliser celle de M. Schaefer), une traduction étant déjà une interprétation. A l’exception de ces deux textes, les autres appartiennent au domaine public.
* Ce travail n’est pas une nouveauté. Il s’appuie largement sur les travaux de Nicole Gravet qu’il complète.

Principes de présentation
Les textes originaux sont purement recopiés en respectant autant que possible l’orthographe, la casse… des textes anciens. La mise en page a été en grande partie respectée. Les polices et tailles de caractères ont été uniformisés.
Par souci de repérage des différents mélanges, ceux-ci ont été mis en gras et de couleur bleue dans le texte.
Les textes sont présentés de façon chronologique.
Tout commentaire personnel se trouve en note de bas de page (à l’exception des deux notes de Dom F. BEDOS DE CELLES) ou en annexe et en italique, ou encore en rouge dans le texte, pour le différencier du texte original.

L'auteur remercie tout particulièrement M. SCHAEFER et P.-M. GUERITEY pour leur autorisation de publication de la table de registration de l’orgue de Bouxwiller et la traduction du texte de K.J. Riepp.

© Roland LOPES (2007)

– MERSENNE Marin - Traicté de l'Orgue (proposition 3) - 1635

– MERSENNE Marin - Traicté de l'Orgue (proposition 31) - 1635

– NIVERS Guillaume Gabriel - 3ème Livre d’Orgue - 1665

– LEBEGUE Nicolas - 1er Livre d’orgue - 1676

– LEBEGUE Nicolas (ANONYME) - 2ème Livre d’orgue - 1678

– GIGAULT Nicolas - Livre de musique pour l’orgue - 1685

– RAISON André - Livre d’orgue - 1688

– BOYVIN Jacques - 1er Livre d’orgue - 1690

– JULLIEN Gilles - 1er Livre d’Orgue - 1690

– CHAUMONT Lambert - Pièces d’orgue sur les huit tons - 1695
– Meslange des jeux de l’orgue de Bourges (fin du XVIIe siècle)
– Memoire des meslanges des jeux de l’orgue de Saint Estienne de Bourges (début du XVIIIe siècle)

– SAUVEUR Joseph - Application des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgue - 1702

– CORRETTE Gaspard - Messe du 8ème ton - 1703

– ANONYME - Manuscrit de Tours ~1710/20

– CORRETTE Michel - 1er Livre d’orgue - 1737

– ANONYME DE CAEN [St Etienne de Caen (Basse Normandie)] - 1746

– Dom BEDOS DE CELLES - L’art du facteur d’orgues - 1766

– RIEPP Karl Joseph - [Abbaye de Salem (Allemagne)] ~1768

– GIMONT - [Orgue de Gimont (Midi Pyrénées)] > 1772 ?

– SILBERMANN Johann Andreas - [orgue de Bouxwiller (Alsace)] ~1778

– BENAUT Josse-François-Joseph - Messe en ut mineur - 1772/84

– CORRETTE Michel - Pièces dans un genre nouveau - 1787

– LASCEUX Guillaume - Essai théorique et pratique… - 1809

– Sources

Marin Mersenne
Traicté de l'Orgue
1635

PROPOSITION III.

Déterminer en combien de manières tous les jeux des Orgues peuvent être joints ensemble & combien l'on peut faire de jeux différents composés.

L'on peut varier les 22 jeux d'un Orgue en 231 manières, quoi qu'on les prenne et qu'on les joigne seulement deux à deux. On les varie 1540 fois en les mettant trois à trois. 26 334 si on les joint cinq à cinq. Mais parmi tous ces assemblages, il en est qui ne sont pas agréables et qui ont de mauvais effets.
Le principal des jeux composés s'appelle le Plein-Jeu, que l'on compose de 7 ou 8 simples jeux, à savoir de la Montre, du Bourdon de seize et de huit pieds, du 8 pieds ouvert, du Prestant, de la Doublette, de la Fourniture, de la Cymbale et de la Tierce.
La table qui suit fera mieux comprendre tous ces jeux composés. La première colonne contient les jeux simples qui sont marqués par des lettres de l'alphabet. Dans la seconde colonne est indiqué de combien de simples jeux l'on fait chaque jeu composé. Par exemple, les sept lettres A, B, C, D, E, F, G, qui sont vis à vis du Plein Jeu signifie qu'il est composé des 7 jeux qui correspondent à chacune des lettres citées.
Parce que chaque jeu se varie de plusieurs manières, j'ai mis les plus usités vis à vis de chaque jeu composé, suivant la manière dont use Monsieur Raquette* Organiste de Notre-Dame de Paris, qui est l'un des plus habiles de France.
* Note DGW: Charles Racquet, dont la composition de l'orgue de Notre-Dame de Paris était pour le moins atypique . On notera qu'il ne tient pas compte de la fourniture médiévale qu'il avait encore au grand clavier et qu'il a idéalisé les mélanges avec des jeux dont il ne disposait pas.

Jeux simples

Jeux composés

A	Montre de 16 pieds d'étain fin.
B	Bourdon de 8 pieds bouché ou de 16 pieds ouvert, de bois.
C	Huit pieds ouvert moitié bois, moitié étain.
D	Bourdon de 4 pieds bouché, de bois.
E	Le Prestant ou le 4 pieds ouvert, d'étain.
F	Doublette, les pieds de plomb et le corps d'étain.
G	Fourniture, de même matière; elle recommence d'octave en octave et a 5, 6, 7, 8, ou 9 tuyaux sur chaque marche et est d'1 pied ouvert.
H	Cymbale, de même, et a 3 pouces; d'étain.
I	Flageolet d'un pied et demi.
K	Tierce, de même.
L	Nazart à cheminée ou à fuseau.
M	Flûte de deux pieds bouché d'étain à cheminée.
N	Flûte douce, ou à neuf trous, d'un pied.
O	Flageolet d'un pied.
P	Cornet à cinq tuyaux d'un pied.
Q	Trompette d'étain de huit pieds.
R	Clairon d'étain de quatre pieds.
S	Voix Humaine d'étain.
T	Cromorne d'étain, de quatre pieds.
V	Pédale d'anche, d'étain, de huit pieds.
X	Pédale de Flûte de bois, de huit pieds.

Je donnerai encore d'autres sortes de jeux tant simples que composés après avoir expliqué tout ce qui appartient aux tuyaux et aux anches.

Plein-Jeu.	A B C D E F G et K
Jeu musical.	C D E D E
Doublette.	D F
Gros Bourdon.	B E B C E
Gros Cornet.	D K L B I B E K
Cymbale.	D H H L M
Nazard.	D L M N D L D L N L M N
Flageolet.	D O D L O
Cornet.	D E L P D E P
Trompette et Clairon.	D E G E G D E G R
Clairon.	B R L M R D R
Voix Humaine.	D E S D S D L R S D L S
Cromorne.	D E T D L T D L N T
Pédale de Flûte	D M X D L X
Pédale d'Anche.	C D E T V C D E M B

Marin Mersenne
Traicté de l'Orgue
1635

PROPOSITION XXXI.

Expliquer tous les Jeux tant simples que composés des Orgues les plus accomplis , & les plus grands qui se fassent maintenant

Je marque chaque jeu par les lettres de l'alphabet afin qu'elles puissent servir pour entendre les jeux composés que j'ajoute après les jeux simples, dont le premier, qui appartient au Grand-Jeu, s'appelle la Montre.

Tables des simples jeux des grands Orgues.

A	La Montre, dont le plus gros tuyau est de 16 pieds ouvert. Le dernier qui fait la 29e avec le premier a seulement 1 pied de long. Ils sont tous d'étain.
B	Le Bourdon est de 8 pieds bouché et est de bois ou d'étoffe. Il fait l'unisson avec la Montre, mais il est plus doux parce qu'il est bouché. (Notons que le 8 pied bouché sonne en 16 pieds).
C	L'autre Bourdon est de 4 pieds bouché ou de 8 pieds ouvert en façon de flûte. Il est à l'octave des précédents et peut être d'étain ou de bois.
D	Le Prestant est de 4 pieds ouvert, à la quinzième de la Montre, ou de 2 pieds bouché. Il s'appelle ainsi parce qu'il sert à régler le ton de l'Orgue à raison qu'il est proportionné à la voix des hommes.
E	La Doublette est de 2 pieds ouvert, à la 22e de la Montre.
F	Le Flajollet est d'1 pied ouvert et est à la 29e de la Montre. Il doit se jouer tout seul naturellement avec le 4 pieds bouché.
G	Le Nazard est d'environ 5 pieds 3/4 et est bouché ou à cheminée. Il est à la douzième de la Montre et est de plomb.
H	Un autre Nazard à l'octave du précédent, d'environ 2 pieds 3/4, bouché ou à cheminée.
I	La Flûte d'Allemand a 4 pieds et est à cheminée, c'est à dire que son corps a deux grosseurs dont l'une commence à la bouche du tuyau et finit au tiers de la longueur jusqu'où il a la grosseur d'un tuyau bouché de même longueur. La cheminée a les deux autres tiers en longueur et la grosseur d'un 2 pieds ouvert. Si l'on fait cette flûte de 4 pieds de long, le tiers du corps aura 4 pouces de diamètre et les deux autres tiers faits en cheminée auront 2 pouces de diamètre.
L	La Tierce est d'environ 1 pied et 7 pouces ouvert, Il est à la tierce du C sol de 2 pieds ouvert.
M	La Fourniture a 4 tuyaux sur chaque marche. Le premier est quasi d'un pied et demi ouvert, le second est d'un pied en C sol, le troisième de 8 pouces 1/2 en G ré sol et le quatrième en C sol d'un demi pied. Si l'on veut 6 tuyaux sur chaque marche, on ajoute C sol de 2 pieds et G ré sol de 4 pouces.
N	La Grosse Cymbale a 3 tuyaux sur marche dont le premier est d'un pied ouvert en C sol ut, le second en G ré de 8 pouces 1/2, et le troisième en C sol d' 1/2 pied.
O	L'autre Cymbale a 2 tuyaux sur marche dont le premier est en C sol de 2 pieds ouvert et le second en G ré de 4 pouces.
P	Le Cornet commence au milieu du clavier en C sol. Il est d'un pied bouché à cheminée et a 5 tuyaux sur marche. Le second est d'un pied ouvert, le troisième d'environ 8 pouces 1/2 est en G ré, le quatrième est d' 1/2 pied en C sol, et le cinquième est en E mi de 5 pouces ouvert. Ils sont tous fort gros et si l'on comprend le Bourdon et le Prestant dont il est accompagné, il a 7 tuyaux.
Q	Le Larigot est d'un pied et 5 pouces ouvert et commence en G ré sol.
R	La Trompette a 8 pieds de long, elle s'élargit en haut comme le pavillon des trompettes militaires, et est à l'octave de la Montre. Elle a environ 1/2 pied de diamètre en haut et 1 pouce 1/2 en bas quand elle a 8 pieds de hauteur. (C'est un jeu d'anche !).
S	Le Cléron est de 4 pieds, à l'octave de la Trompette, et s'élargit comme elle.
T	Le Cromhorne est de 4 pieds à l'unisson de la trompette. Il a 4 pieds depuis le noyau jusqu'au bout, dont le premier demi pied va en s'élargissant jusqu'à 5 pouces, et puis il continue tout droit ayant 1 pouce 1/2 en diamètre. (?).
V	La Voix Humaine est de 1/2 pied, à l'unisson de la Trompette.
X	La Pédale a 8 pieds bouché.
Y	La Trompette de pédale est de 8 pieds.
Z	La Flûte de pédale est de 4 pieds bouché.

Jeux composés des précédents.

I.	Le Plain Jeu, A. C. D. E. M. N. O.
II.	Autre excellent, avec ou sans le Tremblant : C, D, E, H, L, T.
III.	Le Nazard : B, C, D, G.
IV.	Autre Nazard : C, D, E, H.
V.	C, D, E, F, H, avec le Tremblant.
VI.	A, C, jeu fort harmonieux.
VII.	B, C, I, jeu fort doux avec le Tremblant, c'est la Flûte d'Allemand.
VIII.	La Trompette : A, C, D, R.
IX.	Le Cornet : B, C, D, E, P.
X.	Le Cromhorne : B, C, D, T.
XI	Le Cléron : B, C, D, H, S, sans ou avec le Tremblant.
XII.	Jeu fort aigu : A, D, C, E, L.
XIII.	Le Flajolet : B, C, F.
XIV.	Autre : B, C, F, H, avec le Tremblant.
XV.	Autre : B, C, D, F, H, T, avec le Tremblant.
XVI.	Le Larigot : B, C, Q, avec ou sans le Tremblant.
XVII.	Autre bien fort : A, C, D, E.
XVIII.	Autre : B, C, O, avec le Tremblant.
XIX.	La Voix Humaine : B, C, D, V.
XX.	La Trompette et le Cléron : A, C, D, E, R, S.
XXI.	Jeu fort mélodieux : B, C, avec le Tremblant.
XXII.	Jeu aigu : A, D, F.
XXIII.	Nazard très fort : B, C, D, E, H, Q.
XXIV.	Cornet entier sur le clavier : B, C, D, E, H, L, Q.

Jeux simples du Positif.

Le petit Orgue qu'on met ordinairement au bas du grand et que les Organistes ont derrière eux quand ils touchent ou qu'ils regardent le clavier du Grand-Jeu, s'appelle ordinairement le Positif auquel servent les mêmes soufflets, le même vent et le même clavier. On le fait des jeux qui suivent pour les grandes églises.

A	La Montre, de 8 ou de 4 pieds ouvert, d'étain.
B	Le Bourdon de 4 pieds bouché. (Qui sonne en 8 pieds).
C	Le Prestant de 4 pieds ouvert.
D	La Doublette de 2 pieds ouvert.
E	Le Flajollet de 1 pied ouvert.
F	La Flûte d'Allemand de 2 pieds à cheminée.
G	La Fourniture de 3 tuyaux sur marche dont le premier est en C sol d'un pied ouvert, le second en G ré de 8 pouces 1/2, et le troisième en C sol de un demi pied.
H	La petite Cymbale a 2 tuyaux sur marche dont le premier est en C sol d'un demi pied, et le second en G ré de 4 pouces.
I	La Tiercette de 10 pouces commence en E mi la.
L	Le Nazard de 17 pouces bouché à cheminée.
M	Le petit Cromorne de 4 pieds en corps, dont l'anche est à l'octave du bourdon de 4 pieds bouché et à l'unisson du Prestant.
N	Le petit Nazard d'un pied et demi ouvert, en G ré sol.

Jeux mêlés ou composés pour le Positif.

1.	Le Plain-Jeu : A, C, D, G, H.
2.	Le petit Cornet pour jouer à deux claviers : B, C, D, N, E, I.
3.	La Flûte d'Allemand : B, F, avec le Tremblant.
4.	Jeu harmonieux : A, C, F.
5.	Autre fort : A, B, C, D.
6.	Le Nazard : B, C, L, sans ou avec le Tremblant.
7.	Autre jeu excellent : B, E, L, avec le Tremblant.
8.	Le Flajolet seul : B, E.
9.	Autre avec le Tremblant : B, F, H.
10.	La Doublette seule : B, D.
11.	Jeu renversé ou Nazard fort : D, L, pour jouer quelque fantaisie en façon de Cornet sur les deux claviers.
12.	Nazard fort : B, C, D, L, N.
13.	Jeu fort mélodieux : A, B, sans ou avec le Tremblant.

Corollaire.

Il faut remarquer que le Tremblant n'est pas un jeu particulier et que ce n'est autre chose qu'un ais (planchette) mobile que l'on dispose dans le porte-vent et que l'on lève quand les tuyaux ne doivent pas trembler en parlant. On l'abaisse quand on veut qu'il fasse trembler le vent. Plusieurs rejettent ce tremblement comme un bruit désagréable.

Quant aux simples jeux dont je n'ai pas mis la matière, il peuvent se faire d'étain, de plomb ou de bois.
On peut y mettre de nouveaux jeux pour imiter le Rossignol et les autres oiseaux, Quelques un cherchent le moyen d'y ajouter le jeu de la Viole par le moyen de plusieurs unissons. Il est plus à propos d'y ajouter le jeu d'Épinette, comme ceux qui usent de petits cabinets dont le même clavier fait parler les tuyaux et les cordes en même temps à l'unisson ou à l'octave.
Si l'on ajoute le jeu de Viole que plusieurs essaient de transporter sur l'Épinette, il semble qu'il n'y aura plus rien à désirer dans l'Orgue, si ce n'est que les tuyaux fassent entendre les voyelles et les syllabes, ce qu'il ne faut pas, ce semble, espérer pour la grande difficulté qui s'y rencontre.

Guillaume Gabriel Nivers
DU MESLANGE DES JEUX
Troisième livre d’orgue
1675

(RL) Il s’agit de la même préface que le premier livre d’orgue (Cent versets dans tous les tons de l’Eglise, 1665),
à l’exception de la phrase suivante : « Les Préludes et les pleins Jeux se touchent sur le Plein Jeu de tierce ».
(DGW) C'est le seul, avec Marin Mersenne (donc, Charles Raquet), à proposer de mettre une Tierce dans le Plein-Jeu.
Bien sûr, il s'agissait d'un jeu séparé de principal à la tierce, la "Cymbale-Tierce" d'Arnaud de Zwolle ayant disparu
après avoir fourni le "Hörnlein" nordique qui, à son tour, a dérivé en Sesquialtera d'un côté et en Cornet de l'autre. !
(Voir )

Le Plein Jeu se compose du Prestant, du Bourdon, de la Doublette, de la Cymbale et de la fourniture ; on y ajoute le huit pied et le seize pied aussy s’il y en a ; s’il n’y a point de Prestant, on y met la flutte.

Le Jeu de Tierce, que l’on appelle aussy le gros Jeu de diminutions, se compose du Prestant, du Bourdon, de la Tierce et de la Quinte ; on y adioute la doublette quand on veut et le huit pied aussy, mesme le seize pied s’il y en a.

Le Jeux doux se compose du Bourdon et de la flutte, ou du Bourdon et du huit pied : un peu plus fort avec le Bourdon on met le Prestant : encore plus fort on y adioute la doublette, quelquefois aussi le huit pied, mesme encore le seize pied.

Avec le Cornet on met un jeu doux à la Basse.

Avec les Jeux d’hanches on ne met ordinairement que le Bourdon ; mesme le Cromhorne se peut bien jouer seul : neantmoins, avec la Trompette on met le Bourdon et le Prestant, et le Clairon si l’on veut, quelquefois aussy le Cornet.

Avec la Voix humaine on peut adiouter au Bourdon la flutte et le tremblant à vent lent.

Avec le flageollet ou Larigot on ne met que le Bourdon.

Le Grand jeu se compose du Jeu de Tierce – il faut entendre aussy toute sa suite – avec lequel on met la Trompette, le Clairon, le Cromhorne, le Cornet et tremblant à vent perdu s’il y en a. Et le reste à discrétion dont le melange est arbitraire.

Les Préludes et les Pleins Jeux se touchent sur le Plein Jeu. Les fugues graves sur le gros Jeu de Tierce avec le tremblant, ou sur la trompette sans tremblant.

Les Préludes et les pleins Jeux se touchent sur le Plein Jeu de tierce. Les duos se touchent sur le dessus de petite tierce et la basse de grosse tierce : ou bien sur le Cornet et la Trompette.

Les Recitz, diminutions, Basses, Cornets, Echos, Grands-Jeux, etc., ainsy qu’ils sont marquéz aux pièces particulières : neantmoins on les peut tous changer et toucher sur d’autres jeux a discrétion et selon la disposition de l’orgue.

Nicolas Lebègue
1er livre d’orgue
1676

Voici un petit Avis tant pour le mélange des jeux que pour le mouvement du toucher sur chaque espèce de pièces.

Le Prelude et Plein Jeu se doit toucher gravement, et le Plein Jeu du positif légèrement.

Le Duo fort hardiment et légèrement.
Aux Grandes Orgues, le Dessus sur la Tierce du Positif et la Basse sur la grosse Tierce
accompagnée du Bourdon de seize pieds.
Aux médiocres et petites Orgues, sur la Tierce, ou la Trompette et le Cornet.

Le Dessus de Cromhorne doucement et agreablement en imitant la manière de chanter. La Basse sur le petit Bourdon et le Prestant de la Grand’Orgue, ou le Huit pied tout seul, et le Cromhorne seul ou accompagné du Bourdon ou de la Flutte au Positif.

Le Cornet fort hardiment et gayement, la Basse sur le Bourdon et la Montre3 au Positif.

La Basse de Trompette hardiment, l’Accompagnement sur le Bourdon et la Montre du Positif ; A la Grand’Orgue, le petit Bourdon, le Prestant avec la Trompette.
Ou bien, la Basse sur le Cromhorne avec la Montre, le Nazard et la Tierce du Positif, l’accompagnement sur le petit Bourdon et le Prestant de la Grand’Orgue.

La Voix humaine un peu lentement en imitant aussi la manière de chanter ; l’accompagnenemet sur le Bourdon, la Fluste, ou la Montre du Positif. A la Grande Orgue le petit Bourdon, le Prestant ou la fluste de quatre pieds, la voix humaine et le Tremblant doux avec le Nasard si l’on veut.

L’Écho hardiment et vivement, l’accompagnement sur le Bourdon et la Montre du Positif. Le Cornet, le petit Bourdon et le Prestant à la Grand-Orgue, ou le Cornet seul s’il est assez fort : Les répétitions sur le Cornet d’Echo, ou bien l’accompagnement sur le Huit pieds seul de la Grand’Orgue. Le seconde répétition sur la flûte seule du Positif.

Le Trio à deux dessus, la Basse sur la Tierce de la Grand’Orgue, avec le petit Bourdon, le Prestant, le Nazard, la Quarte de Nazard et le Tremblant doux. Au Positif, le Cromhorne seul, ou s’il n’est pas assez fort, y mettre le Bourdon ou la Fluste ou la Montre.

Autre meslange pour le Trio à deux dessus : La Basse sur la Trompette seule de la Grande Orgue. Le Dessus sur la Montre, le Bourdon, le Nazard et la Tierce du Positif.
Aux petites orgues : le tout sur la Tierce.
Aux médiocres le tout sur la Trompette et le Cornet.

Le Trio à trois claviers : le Premier Dessus sur le Cromhorne, le Bourdon, et le Prestant du Positif. L’autre partie sur la Tierce, petit Bourdon, Prestant, Nazard, Quarte de Nazard et Tremblant doux de la Grand’Orgue et la Pedalle de Fluste.
Ou bien
le Premier Dessus sur la Tierce du Positif, l’autre Partie sur la Voix humaine, le petit Bourdon, le Prestant et Tremblant doux à la Grand’Orgue, et la Pedalle de Fluste.
Ou bien
le Premier Dessus sur le Cornet, l’autre partie sur le Cromhorne, le Bourdon, le Prestant du Positif, la Pedalle de Fluste.
Ou bien
le Premier Dessus sur la trompette, le second dessus sur la Tierce du Positif et la Pedalle.

La Tierce ou Cromhorne en taille, gravement. L’accompagnement sur le petit Bourdon, Prestant, Bourdon ou Montre de seize pieds de la Grand’Orgue. La Tierce, le Bourdon, la Montre, la Fluste, la Doublette, ne Nazard et Larigot du positif, Pedalle.
Ou
Cromhorne, Montre, Bourdon et Nazard au Positif.

Autre accompagnement : petit Bourdon, Prestant et Huit pieds de la Grande Orgue, ou bien petit Bourdon et Prestant, ou bien petit Bourdon et Huit Pieds selon que l’orgue fera d’effet.
Cette manière de verset est à mon avis la plus belle et la plus considérable de l’Orgue.

Fugue Grave : Bourdon, Prestant, Trompette et Clairon de la Grand’Orgue.
Aux petites Orgues Bourdon de 4 pieds et Cromhorne.

Dialogue : Pour le Grand Jeu, petit Bourdon, Prestant, Trompette et Cornet.
Pour le Petit Jeu : Bourdon, Montre et Cromhorne.

Autre Grand Jeu : Petit Bourdon, Prestant, Trompette et Clairon.
Autre : Petit Bourdon, Prestant, Doublette, Nazard, Quarte de Nazard, Grosse Tierce, Trompette, Clairon, Cornet, et Tremblant à vent perdu ; Petit jeu : Montre, Bourdon, Nazard, Tierce et Cromhorne.

Nicolas Lebègue
METHODE POUR LE MELANGE DES JEUX DE L’ORGUE
2e livre d’orgue
1678
Il s’agit d’un texte anonyme présent dans l’exemplaire conservé à la Bibliothèque de Troyes.

Pour un plain jeu il faut bourdon, montre, prestant, doublette, fourniture et cimbale, on ajoute dans les grandes orgues le bourdon de huit pieds…

Pour une cromhorne, il faut la basse sur le bourdon et le prestant du grand orgue, et le dessus sur le cromhorne du positif accompagné du bourdon…

Le jeu de tierce pour les duos et trios, il faut le bourdon, le prestant, doublette, le nazard et la tierce…

Pour une basse de trompette, le dessus sur le bourdon du positif et la montre, et la basse sur la trompette accompagnée du bourdon et du prestant ; une fugue grave sur la trompette en tierce.

Pour un dessus de trompette le jeu doux de la main gauche sur le bourdon et la montre du positif et le dessus sur la trompette seule ou accompagnée du bourdon…

Le Cornet, la basse de l’article ci-dessus et le cornet au grand orgue…

Pour une voix humaine si c’est une basse, le dessus sur le jeu doux au positif, si c’est un dessus, il faut toucher la basse au cornet… - pour un jeu doux bourdon montre… et nazard…
-.
Pour un Grand jeu il faut tire le bourdon, montre… prestant, doublette, nazard, tierce, cornet, trompette… Au Grand orgue et au positif bourdon, montre, doublette nazard, tierce, cromhorne. A l’echo bourdon, prestant, doublette, nazard, tierce et pour une voix humaine cromhorne et le tremblant à vent perdu.

Nicolas Gigault
AU LECTEUR
Livre de Musique pour l’Orgue
Paris, 1685

(Nicolas Gigault était titulaire de l'orgue Crépin Carlier de Saint-Nicolas des Champs, à Paris)

Les pièces marquez à deux, trois, et quatre choeurs pourront être touchez sur un, ou deux claviers, les notes pour un Escho marquez pour le premier clavier pourront estre repetez sur les autres ; pour les trios à deux dessus on pourra toucher le premier dessus sur la tierce du Grand Orgue, le deuxième dessus sur le cromorne du positif avec le pouce de la main droite, et la basse sur la tierce du Grand orgue, ou les deux dessus sur le dit cromorne, et la basse sur la tierce, les preludes se touche sur les plains jeux, ou sur les grands jeux d’anches avec le grand tremblant, les fugues graves sur la trompette, les duos, les recits, les dialogues, et les autres pièces sur leurs jeux ordinaires.

André Raison
COMME IL FAUT MESLANGER LES JEUX
Livre d’Orgue
Paris, 1688

Le PLEIN IEU à vn Orgue de 4 pieds est composé de la Montre, du Bourdon, de la Doublette, de la Cimbale et fourniture.
Si au grand Orgue il y à vn 8 et 16 pieds, on les y adjoute, le petit Plein Ieu est composé de même qu’vn Orgue de 4 pieds.

Le DUO se touche sur les 2 Tierces, au positif de la main droite le Bourdon, la Montre la Tierce et le Nazard. au grand Orgue de la main gauche, le Bourdon de 8 et de 16 pieds, le flutte, la Tierce, le Nazard et gros Nazard, auec la Double Tierce qi il y en a vne : Il se peut encore toucher sur le Cornet separe, ou le jeu de tierce du positif auec la Tromp. au grand Orgue accompagnée de son fond. Le Cornet se touche de la main droite, il a pr. accompagnemt de la M. gauche le petit Bourdon et la flute ou le 4 pieds.

Le TRIO se touche sur le Cromorne sans fond de la M. droite et de la M. gauche le Bourdon, le 4 pieds et la flute, le Nazard, la Tierce et le tremblat doux : On le peut toucher aussi coe. le meslange des Duoscy dessus. On le meslange encore auec la voix humaine, au grand Orgue de la M. g. auec le Bourdon et la flute, et de la M. d. le Bourd. la flute et le Nazard, auec le Tremblant doux.

La BASSE de Tromp. ou de Cromorne a por accompagnemt le Bourdon et le 4 pieds de la M. g. et de la M. d. le Bourd. et 4 pieds. Le Clairon se joüe aussi en Basse en y meslant seulem. le Bourd. de 16 pieds : au positif le Bourd. et la flute.

La BASSE DE TIERCE se joüe au positif de la M. g. Elle est composée de la Montre, du Bourd. et la doublette, de la flute, du Nazard, de la Tierce et du Larigot si il y en à vn, et de la M. d. au grand Orgue Bourd. et 4 pieds : Ce meslange est propre pour la Tierce en taille excepté qu’il faut adjouter au grand Orgue le Bourd. de 16 pieds auec la pedale de flute.

Le RECIT DE CROMORNE se touche et de la M. d. sans fond, et de la M. g. au grand Orgue, le Bourd. et la flute.

La VOIX HUMAINE à pour accompagnem. le Bourd. et la flute ou 4 pieds auec le tremblant doux, quand elle est joüées en Recit il faut mettre au positif le Bourdon et la flute, auec le Nazard.

Le DIALOGUE se touche sur tous les Clauiers : au grand Orgue le Bourdon, le 4 pieds, la Tierce, le Nazard, le Cornet, la Tromp. le Clairon et le tremblant à vent perdu : au positif le Bourdon, Montre, Nazard, Tierce et Cromorne : Si il y à vn Cornet separé, et vn Eco, vous les tirez quand il y à 4 Clauiers ; si il n’y en à que 3, vo touchez les repetitions sur le 3è : Il se touche encore a 2 Clauiers, pour lors on retranche les Tierces et Nazard ; au grand et petit Orgue, avec le tremblant.

Le CROMORNE EN TAILLE à le même accompagnement de la Basse en y adjoutant la Pedalle de Flute.

Le TRIO A 3 CLAUIERS est de même que les autres en y adjoutant aussi la Pedalle de Flute.

COMME IL FAUT DONNER LE MOUUEMENT ET l’AIR A TOUTES LES PIECES.

Le GRAND PLEIN JEU se touche fort lentement. il faut lier les Accords les vns aux autres, ne point leuer vn doigt que l’autre ne baisse en même temps et que la derniere mesure soit toujoûrs fort longue. LE PETIT PLEIN JEU se touche legerement et le bien Couler.

Le DUO se joüe viste, vn jeu libre et net, et le pointer quand il est en croche. Tables de registrations

Le RECIT DE CROMORNE, ou de Tierce se touche fort tendrement tenir les Cadences du Mode longues, surtout la finalle.

Le CORNET se touche viste, le bien animer et le bien couler, et faire les Cadences du Mode longues particulieremt la finalle.

La BASSE DE TROMPETTE, de Cromorne et de Tierce, se touche hardimt et nettemt jl les faut beaucoup animer

Le CROMORNE EN TAILLE se touche fort tendremt.

La TIERCE EN TAILLE se touche rondemt et la bien Couler

La VOIX HUMe se joüe tendremt et la bien lier.

Le DIALOGUE à 2, 3, et 4 Clauiers se touche selon le mouuemt qu’il est marqué.

J. Boyvin
Vis au Public, Concernant, le meslange des jeux de l’Orgue,
les mouuements, agréments, et le toucher
1er livre d’Orgue
ca.1690

En donnant mes Oeuvres au Public, j’ay creu qu’il estoit a propos de parler de la maniere dont on doit les executer ; Vn des plus beaux agréments de l’Orgue, c’est de sçauoir bien marier les jeus. On sçait assés la maniere ordinaire, & je ne doute pas que la plus part de ceux qui auront mon livre, ne la Sachent. Cependant, comme il pourra tomber entre les mains de gens eloignes, il leur sera utile d’en trouuer icy une instruction. On a aussi decouvert des meslanges depuis peu qui parroissnt fort beaux & les quels jusqu’icy n’auoient pas esté en usage. Ie croy aussi qu’il sera bon de parler du toucher, des mouuements, & des agréments, comme des cadences ou tremblements, pincements, harpegements Coules ports de Voix, et autres, & en donner les demonstrations pour plus de facilité ;

Parlons du melange des Ieux

Pour le plein Ieu, dans les Orgues amples ou il y a Positif, On tire les clauiers ensemble, & on met au Positif, la montre qui est ou huit pieds, ou 4 pieds. Si elle est de quatre pieds, elle sert de prestant ; Si elle est de huit pieds, il faut qu’il-y-ait un prestant Séparé, On y met auec le bourdon, la Doublette, la fourniture, & Cymballe. Au Grand Corps on y met les mêmes jeux & l’on y adjoute le huit pieds ouvert, le bourdon de Seize pieds & la montre de Seize pieds S’il y en a.

Les fugues graves se touchent sur la trompette accompagnée de son fond qui est le bourdon, & le prestant, auec le Cromhorne Seul au Positif on tire les Clauiers. Ou bien on les peut toucher Sur le Positif seulement y mettant le Cromhorne auec son fond qui est le bourdon, & le 4 pieds.

Le Quatuor qui est une fugue de mouuement dont les parties sont plus agissantes & plus chantantes que la fugue on met la main gauche sur le grand Orgue auq[ue]l on met le jeu de tierce qui se compose ainsy bourdon, prestant, nazard, quarte, & tierce, la main droitte Sur le Positif, ou l’on met le Cromhorne auec son fond, comme cy dessus & le tremblant doux.
Ou bien on peut encor toucher le Quatuor Ainsi ; la basse, & le dessus Sur la tierce du grand Orgue avec Son mélange ordinaire & les parties mediantes, qui Sont la taille, & la hautecontre, Sur le Cromhorne du Positif auec son fond, cette manière est plus belle & plus difficile a moins qu’on ne Soit aydé d’une tyrasse ou marche pieds ;
On peut encor toucher le Quatuor ainsi, ayant une tyrasse vous mettrés au grand Corps, bourdon, huit pieds, prestant, & nazar ; Au Positif la tierce en taille, Sçauoir, bourdon, prestant nazar doublette, tierce & larigot, & les deux autres parties de la main droitte Sur la trompette de recit, Mais il faut pour cela un Orgue a quatre Clauiers ; cette manière est fort belle, mais il faut que les quatre parties chantent egalement bien, particulierement la taille qui est la tierce du Positif, ce qui pince mieux, & aproche le plus de l’Oreille, Mais il n’y a presque que ceux qui sont capables de composer ces sortes de pieces, qui puissent les executer c’est pourquoy j’en ay fort peu mis dans mon liure, aussi bien que des Dialogues de recit dont nous parlerons cy après.

Le Duo se touche Sur les deux tierces, a la petite tierce on y met bourdon, prestant, nazar, & tierce, Au Grand Corps, on y met la même chose & on y adjoutte le bourdon de Seize pieds & la quatre [sic] de nazar ou bien afaute de quarte on y met la Doublette.

Les Recits Se touchent diuersement, leur accompagnement au Grand Corps, est toujours le bourdon, & le Prestant, pour le Cromhorne, son accompagnement au Grand Corps est le huit pieds ouvert seul, On touche des recits Sur la petite tierce, comme au Duo ; ou bien Sur le nazar dans tierce, auec le fond. Ou bien Sur la trompette de recit, ou bien sur le Cromhorne seul ou bien Sur le Cornet Separé ;

Pour le Concert de fluste on tire les clauiers & on met au Grand Corps huit pieds bourdon, & fluste, au Positif bourdon & fluste & le tremblant doux. Pour les trios a deux dessus, on met en haut la grosse tierce comme au Duo hormis qu’il n’y faut point se Seize pieds, au Positif le Cromhorne seul on y met le tramblant [sic] doux.

Les autres trios Se touchent sur le Cromhorne auec Son fond, le Cronet Separé, & la pedalle de flustes, ou bien auec le marche pied, ou tyrasse mettant Sur le Grand Corps, bourdon, prestant, & nazar

Auec la Voix humaine, ou Regalle il ne faut que le bourdon, & la fluste tant en haut qu’en bas ; & le tremblant doux

Pour les basses on les touchent plus communement Sur le Cromhorne du Positif, que sur la trompette, auec le quel on met, Prestant ou montre, nazar doublette tierce & larigot, comme a la tierce en taille, hormis le bourdon parceque le bourdon estant a l’unisson du Cromhorne l’allentit, et les vitesses ne paroissent pas tant. Si l’on veut toucher les basses sur la trompette il faut y mettre auec le prestant, & le nazar quelques uns au lieu de nazar y mettent le bourdon, mais le bourdon allentit. On touche aussi les basses de trompette auec le tremblant a vent perdu pour lors elle S’accompagnent comme au Dialogue dont je vais traitter cy apres hormis qu’on ne tire point les clauiers & au Positif, on y met pour accompagnement le bourdon, & le larigot

Pour les petits Dialogues, au Positif, le Cromhorne auec le fond comme cy dessus, au Grand Corps la trompette, Clairon, & le Cornet auec le fond ; On tire les Clauiers, on met point de tremblant

Au Grand Dialogues la même chose comme dessus, mais on adjoutte au Grand Corps, nazar, quarte, & tierce, Cromhorne même S’il y en a. Au Positif, on y adjoûte le nazar quelques uns y mettent la tierce, il y faut le tremblant a vent perdu, On les touche a quatre Coeurs, le troisieme Choeur est le Coret [sic] Separé & le quatrieme est le Cornet d’Echo
Ceux qui n’on que deux Clauiers ne laisseront pas que de se servir fort bien des Dialogues de recits, quoy qu’ils se touchent ordinairement sur trois Clauiers ils prendront au Grand Corps l’accompagnement sur le fond ordinaire & toucheront tout de suite sans changer de Clauier sur le Cromhorne ou sur la petite tierce, & quand au trio ou les deux parties se joignent cela se touche sur le même jeu & la basse auec la tyrasse ou la pedalle de flûte.
Ceux qui n’ont qu’un Orgue a un Clauier feront de même parceque les jeux de mutations, comme la tierce, le nazar, les jeux d’anches comme la trompette la voix humaine, & autres y sont coupez.
Ils se serviront aussi sur un seul Clauier de toutes sortes de Dialogues parceque le chant y est bien suivy, & se soutient asses par luy même.

Gilles Jullien
Advis
1er Livre d’Orgue
1690

Comme Je ne doute point que ceux qui se Serviront de ces pieces, ne Sçachent les Meslanges Ordinaires des Jeux de L’Orgue, cette Matiere ayant este tant de fois dite et rebatüe ; J’Estime quit seroit Inutille dEn parler cy davantage
Il est pourtant Necessaire d’auertir que les fugues a quatre parties que lon joüe sur la trompette ou Cromhorne pouront Se Jouer Aux Grands Orgues sur deux clauiers En quatüor, Je les ay mesme faites (dumoins pour la pluspart) a ce dessein, Ayant donné asséz d’air aux parties qui Imitent, Egallement, les fugues, et Contre fugues, et Sont toujours En mouvement dans leur jmitation ; Ces mesmes pieces, Aussy bien que les Cromatiques dans le premier ton, Sepeuvent Joüer en cette Maniere ; Le Dessus, et la basse Sur le clauier du grand Orgue, auec le bourdon, prestant, huit pieds, nazard, et quarte de Nazard, la haute contre et taille sur le Cromhorne du positif auec le bourdon, prestant, y Joignant Sj lon veut le nazard, affin de rendre le Cromhorne plus rond En harmonie, le tremblant doux pourueu qu’il batte Egallement, Sinon le tremblant a vent perdu ; Je ne Comprends point dans le meslange des jeux du grand Orgue la grosse tierce, par ce que le dessus et la basse domineroient trop sur la taille et haute Contre qui se jouent Sur le Cromhorne
Le Quatuor se peut toucher d’vne maniere bien plus aysee ; sçavoir le dessus et haute Contre Sur le Cornet Séparé, la basse et la taille Sur le Cromhorne, bourdon, et prestant ; et pour les Orgue, ou Il ny a qu’un Clavier et dont les jeux Sont coupez, l’on tirera le bourdon, prestant, le dessus de tierce et nazard, et la basse de Cromhorne ou Voix humaine ;
On sait asséz qu’on peut encores joüer le quatuor En bien d’autres manieres Sur les grands et petits Orgues ; mais, comme les jeux ne sont pas toujours d’vne Egale bonté, ce la fait que Messieurs les organistes y adjoustent on diminuent Comme bon leur semble,
Je me suis aduisé de donner a l’Orgue ; qui est sans Contredit, le plus parfait des Instrumens, vne nouvelle Inuention d’y toücher des pieces a cinq parties, d’vne façon qui napoint Encor Esté Mise au jour ; Ce travail est pour les Sçauants, qui En léxaminant trouueront que dans lExécution ces pieces auront beaucoup d’Efféct ; les quatre parties Estants dégagées la Cinquiesme Se distinguera Comme vn recit de Trompette ; l’Execution veritablement En Est difficile, et demande pour bien reüssir vn peu de preparation ; La 1er piece a cinq Est le prelude du 2e. ton qui se joüe grauement sur le Grand plain jeu ; la fugue renuersée a Cinq du mesme ton, se jouera auec le meslange des jeux du quatuor Marqué cy dessus de differente Maniere, et la Cinquiesme partie qui Est vne taille particuliere Se joüera Sur les pedalles de fluste, les autres plains jeux du 3e, 5e, et 8e ton Se jouëront Sur le grand Orgue, et la 5e. partie Sur la taille de pedalle de trompette, pour bien Exécuter ces pieces, Il est apropos que ceux quy me feront l’honneur de les Jouër, les prenoyent en sorte qu’ils Sçachent ; Comme par Coeur, la partie de taille pour Estre Entendüe distinctement et Sans Confusion.

Lambert Chaumont
Du Melange des jeux et du Mouvement
Propre a chaque espece de verset
1695

Le Prelude et plein Jeu au grand Orgue gravement. Au positif plus legerement.

La fugue gaye sur un Jeu éclattant. cõe la petitte tierce. Bourdon. Montre. Nazard &c

La Fugue grave sur le Bourdon. Prestant. et la Trompette. Clairon. et Nazard aux petittes orgues sur le Cromh et Bourdon de 4 pieds.

Le Duo hardiment et legerement. au grand Orgue la Basse sur la grosse Tierce. Bourdon et le prestant. Nazard. 4te de Naz. Bourdon de 16 pied. Au positif de Dessus sur la petitte Tierce &c ou la Basse sur la Tromp. le dessus sur le Cornet

Le Trio a 2 Dessus, au grand Orgue la basse sur la tromp au positif. le Dessus sur la Montre. Bourdon. Tierce. Nazard. ou au grand Orgue sur le petit Bourdon. Prestant. Nazard. 4te de Naz Tierce. et tremblant doux. au positif sur le Cromh. Bourdon et Flute

La Basse de Tromp et de Cromh. fort hardiment au grand Orgue le petit Bourdon et Prestant. au positif la montre et le Bourd. mais Avec la basse de Cromh. il faut tirer la montre. la tierce et le Nazard.

Le Cornet et l’Echo gayement.

Le Dessus et Basse de Voix Hum lentement.

Le Dessus de Cromh. agréablement en imitant la manière de chanter :
Tous ces jeux s’accompagnent presque de meme. par le melange du boudon. de la montre. ou prestant flutte ou Nazard selon l’effet qu’ils feront.

Le Dialogue au grand Jeu petit Bourdon. prestant Trompette. et Cornet. Ou Tromp et Clairon.
Ou petit Bourd. prestant. Doublet Nazard 4te de Naz. Grosse Tierce. Tromp. Clairon Cornet et tremblant a vent Perdus pour le petit Jeu montre. bourdon Nazard. Tierce. Et Cromh.

Le Trio a 3 Claviers. le premier Dessus sur le Bourdon. Prestant. ou flutte. et Cromhorne. le second dessus au grand Orgue sur le petit Bourdon. Prestant. Tierce. Nazard. et tremblant doux.
Ou au 1er Dessus la Tierce. Au 2d la voix H.
Ou le 1er Dessus sur le Cornet. et le 2 sur le Cromh.
Ou le 1er Dessus sur la Tromp le 2 sur la Tierce.

La Tierce ou Cromh. en Taille gravemt. au grand Orgue le Dessus sur le petit Bour. Prestant. Bourdon. Ou montre de 16 pied. au Positif pour la Taille le Bourdon. Montre. flutte Tierce. Nazard. Boublet. Et Larigot Ou le Bourdon. Montre Nazard. Cromhorne. Pour la Basse la pedale de flutte.

Anonyme
Meslange des jeux de l’orgue de Bourges
(fin du XVIIe siècle)

(DGW) L'orgue de la cathédrale Saint-Étienne de Bourges pour lequel cette table de registrations a été rédigée date de 1667. Il a été construit par Guy Joly, natif de Soissons, et achevé par Pierre Cauchois, de Paris.
Sa composition est assez particulière dans la mesure où il possède troix Voix-Humaines - au G.O. à l'Écho et à la Pédale - et deux Cromornes - au G.O. et au Positif.
Le clavier de G.O. a aussi la particularité de comporter une Sesquialtera, en plus de Gros-Nasard et Nasard (5'1/3 et 2'2/3), Grosse-Tierce et Tierce (3'1/5 et 1'3/5) et d'un Larigot (1'1/3).
Norbert Dufourcq, qui a publié cette table (voir "sources" en fin de document) , note également que le clavier d'Écho comporte une étendue complète de 50 notes, ce qui s'oppose à la source qui m'a fait écrire une étendue de 38 notes dans la page que je consacre à cet instrument. (Voir )

Pour le Plein jeu
Les deux seize pieds, le huit pieds ouvert, le bourdon de quatre pieds bouché, le prestant, la doublette, la fourniture et la cymballe. Il faut le toucher gravement avec les pédalles.

Trompette
Petit bourdon, prestant, trompette et clairon pour jouer une fugue gravement.

Voix humaine
Petit bourdon, prestant, nazard, flute de quatre pieds, nazard, voix humaine et tremblant doux au positif. Il faut toucher les partyes sur la monstre ou la flutte, le bourdon, le nazard, la pédalle de flutte de huit pieds et faire des dialogues et des récits avec la voix humaine d’escho, et toucher des dicts jeux sérieusement avec mélodie et dévotion. Ils se doibvent toucher particulièrement a l’eslévation du Saint Sacrement.

Pédalles de voix humaine
Petit bourdon de la grande orgue, la flutte, le nazard, le tremblant doux pour faire les partyes, au positif le bourdon, la flutte, la musette, la pédalle de flutte de huit pieds et la pédalle de voix humaine, cela se doibt toucher sérieusement et savamment

Clairon
Au positif, le bourdon, la flutte, le nazard, pour faire les partyes, au grand orgue le bourdon de seize pieds, le prestant, le flageollet, la double tierce, le clairon. Il faut toucher les dicts jeux d’un air délibéré et spécialement en triple.

Fond de l’orgue
Bourdon de seize pieds et le huit pieds de la grande Orgue pour faire les partyes, au positif, la montre, le bourdon, le nazard, doublette, tierce et larigot pour jouer en taille et les pédalles de huict pieds et de quatre pieds, lequel jeu le jouer doctement.

Jeu champêtre et agréable
Petit bourdon, nazard et quart de nazard, doublet, doublet-tierce, tierce, flageollet, trompette, tremblant à vent perdu. Au positif bourdon, nazard, larigot. Il faut commencer une fugue preste et droite sur le positif, puis quand la quatrième partie est entrée, il fault entrer sur les jeux de la grande orgue de la basse et puis du dessus alternativement, faire des imitations du dessus à la basse, des conflicts des deux mains sur les dicts jeux d’en hault; cela est assez plaisant.

Pour jouer un duo
Bourdon de seize pieds, petit bourdon, prestant, nazard, quart de nazard, grosse tierce de la grande orgue, jouer la basse au positif, la montre, bourdon, doublette, tierce.

Pour jouer un trio
Petit bourdon, prestant et cromorne de la grande orgue. Au positif la tierce et son accompagnement, pédalle de huict pieds et de quatre pieds.

Pour jouer la tierce du positif
Petit bourdon, prestant de la grande orgue par les partyes et la tierce du positif avec son accompagnement.

Pour jouer un Echo
La montre ou flutte et bourdon du positif* par les partyes de la grande orgue, le cornet seul pour la mesme chose sur le cornet d’escho, et encore la mesme chose sur le positif pour faire le 3e escho.
* Nota: Je présume que "du positif" est en trop et qu'il faut lire : La montre ou flutte et bourdon par les partyes de la grande orgue...)

Cromorne du positif
Le petit bourdon, et le prestant de la grande orgue pour les partyes. Au positif la montre, le bourdon et le cromorne en dessus qu’il fault toucher fort mignardement à l’imitation d’une voix qui chante un air.

Pour jouer à deux cœurs
Le petit bourdon, le prestant, la trompette et clairon et le cornet si l’on veult à la grande orgue. Au positif, la montre, le bourdon, nazard, et cromorne ou doublette. Toucher les dicts jeux de plusieurs mouvements différents, quelquefois graves, tantost gayes en pleine mesure, et puis en triples et sur tout bien annuncer et bien observer.

Autre à deux cœurs a vent perdu
Au positif montre, bourdon, nazard, doublette, cromorne.
A la grande orgue petit bourdon, prestant, doublette, nazard, quart de nazard, tierce, double-tierce sy l’on veult trompette, clairon, cromorne et cornet ; jouer les dict jeux d’un air déllibéré et d’allegresse et faire un troisieme coeur sur le cornet d’esco

Sexta qui allera*
Le bourdon de seize pieds, le petit bourdon, la doublette, flageollet, ce que altera*, et les partyes aux jeux doux du positif. Jouer cecy drollement en guise de siflet de chaudronnier.
(* Sic, c.a.d: "Sesquialtera").

Pour jouer un trio a trois claviers de deux mains
La main droicte sur le cornet d’echo, le poulce de la mesme main sur le cromorne de la grande orgue, et la main gauche sur le positif bas sur tout bon pied bon oeil et garder les tessitures

Anonyme
Memoire des meslanges des jeux de l’orgue de Saint Estienne de Bourges
(début du XVIIIe siècle)

La composition de l'orgue de la cathédrale de Bourges n'ayant pas du tout changé entre la table précédente et celle-ci, on peut considérer que cette dernière est une sorte de "c'est-à-dire" en tenant compte de l'évolution des goûts de l'époque.

Premier. Pour le Plain jeu
Il faut le deux seize pieds, le huict pieds ouvert, le petit bourdon de 4 pieds sonnant de huit pieds, le prestan, la doublette, la fourniture, la cimballe.
C’est tout pour le grand Plain jeu.
Aultre seize pieds de mutation. La montre, le bourdon de seize pieds, le petit bourdon, le huit pieds, le prestant, la doublette avec le tremblant doux sy l’on veult.
Aultre jeu le flageollet avec le petit bourdon sy l’on veult y mettre le tremblant doux cela se peult en deux fassons. Il est fort bon de deux sortes, c'est a dire mettre ou ne pas mettre le tremblant.

Aultre jeu fort
"L’on peut faire merveille"
Les deux seize pieds, le petit bourdon, le 8 pieds, la fluste, la doublette, le double nazard, jeu nouveau et le nazard, la double tierce, et la grosse tierce, la quarte de nazard. Le tout fait un très grand effet.

Jeu de cornet
Avec le petit bourdon, le 8 pieds et le prestan, le cornet tenant les partyes basses et les passages au dessus.
Plus le petit bourdon, la flutte, la quarte de nazard et le flageollet.
Plus le jeu de grosse tierce, le petit bourdon, le 8 pied, le nazard, le prestan ou la flutte ou la quarte de nazard avec la grosse tierce. C’est un fort beau jeu.

Jeu de sexte qui altera
"Beau et merveille" : Il faut tout le fonds scavoir les deux seize pieds, le petit bourdon, le 8 pieds, le prestant et la doublette et la sexte qui altera.

Le petit bourdon, le nazard et le prestant et la quarte de nazard tout cela est fort bon.
La monstre, le petit bourdon et huit pieds est fort bon.
La monstre, le 8 pieds, le prestan et la doublette.

Jeux d’anches
Se mesle avec tous les fonds sy l’on veult comme les 8 pieds, la monstre, la trompette, le clairon et le cromehorne avec le tremblant à vent perdu et sans le tremblant est fort bon sy l’on veult.
Le cromehorne tout seul avec les jeux doux du positif qui est le bourdon, la monstre ou bien la flutte.
La voix humaine avec le petit bourdon et le 8 pieds avec le tremblant doux, pédalle de huit pieds et de 4 pieds et la voix humaine d’esco sy l’on veult.
Le clairon avec le bourdon de seize pieds.
La trompette, le petit bourdon, le 8 pieds et le cornet, tout cela est fort bon, à deux cœurs sur un mesme clavier, prendre les partyes basses séparées et les partyes haultes de dessus sy l’on veult, mettre le tremblant fort en deux fassons.
Quoy que tous les jeux cy devant nommés se peuvent encore changer en aultant de diversites que le nombre qu’ils sont nommés sy l’organiste le veult ou s’il l’entend.

Pour le Positif

Pour le Plain jeu, le bourdon, la monstre, la doublette, la fourniture et cimballe, cela se met avec le grand Plain jeu et ensemble ou séparément, pédalles de 8 pieds et de 4 et la trompette.

Le bourdon et la flutte avec le nazard.
La monstre, le bourdon et la doublette.
Le bourdon, la monstre.
Le bourdon, le larigot avec le tremblant sy l’on veult.

Jeu de tierce.
Le bourdon, la fluste ou la monstre avec le nazart et la tierce, cela se joue comme au grand orgue et tout le fond sy l’on veult et le tremblant fort.

Le bourdon, la flutte, le nazart et le larigot se joue avec la monstre du grand orgue, le 8 pieds le petit bourdon, le prestan et la doublette.
Le bourdon, la monstre, le nazart, la doublette et la tierce, le cromehorne de la grande horgue avec les jeux forts avec le tremblant fort et tremblant pédalle de voix humaine.
Le cromehorne tout seul avec le fond doux de la grande horgue, pédalles de fluttes de 4, 8 pieds et la quinte de flutte.
La muzette avec le bourdon et en hault le petit bourdon de 8 pieds et le prestan.

L’esco
Le bourdon, le prestan, le nazard, la doublette et la tierce, et a la grande orgue le petit bourdon et le 8 pieds, le prestan, et le cornet et la pareille chose au positif.
Tous ces jeux peuvent se jouer séparément.

Joseph Sauveur
APPLICATION DES SONS H A R M O N I Q U E S
A la composition des Jeux d'Orgues.
1702

...
XIV. Jusqu'ici nous avons marqué tous les Jeux simples & composés qu'on peut mettre dans une Orgue mais les Facteurs règlent le nombre des Jeux simples, & les rangs des Jeux composés, par la grandeur du buffet dans lequel doit être l'Orgue, par la disposition des lieux qui favorisent plus avantageusement certains Jeux, par le goût des Organistes, & par la dépense qu'on veut faire. Ainsi on ne pourrait faire autre chose que de rapporter une liste des Jeux de chaque Orgue en particulier.

XV. Les Organistes commencent par connaître d'abord leur Orgue , c'est à dire, les Jeux & l'effet particulier des mélanges de ces Jeux ; car quoique les mélanges des mêmes Jeux produisent à peu prés le même effet, il y a toujours, quelque différence qui engage l'Organiste à les mélanger à peu près comme les Peintres font les couleurs, & chacun affecte souvent son goût particulier. Cependant il y a des règles générales qui dominent dans ces mélanges. La première est que dans tous ces mélanges les Sons des tuyaux d'Orgues qui sont sur une même touche sont harmoniques ; en sorte que si par hasard on s'en écarte, on doit regarder cela comme une espèce de dissonance. La Seconde est qu'on ne tire pas indifféremment tous les Jeux qui rendent des Sons harmoniques sur chaque touche ; mais on se règle,
1°. A la nature des pièces qu'on joue qui demandent différents mélanges, pour les Préludes, les Fugues, les Duo, les Trio, les Écho, les Récits, &c.
2°. Au goût & caprice de l'Organiste, qui à la manière des Cuisiniers, aime des ragoûts plus doux ou plus piquants.

Mais pour savoir comment dans la pratique la première règle s'exécute, proposons nous une Orgue ordinaire d'une Église de Paris, qui a un grand corps & un positif, avec plusieurs claviers pour le grand corps.
Sur le premier clavier du grand corps l'on tire les Jeux d'étain 2. 4. 8. 16. (Principaux 16', 8', 4', 2') les Jeux doux 2. 4. 8. 16. (Flûtes ou bourdons de même) les Tierces 10. 20. (3'1/5 et 1'3/5) les Quintes 12. 24. (Nasard 2'2/3 et Larigot 1'1/3) les Jeux d'anches 4'. 4°. 8°. (Cromorne, Trompette, Clairon) les Jeux composés, la Fourniture, la Cymbale & le grand Cornet que nous désignerons par les Lettres F. S. C.
Sur le Second clavier est le Cornet séparé ou de récit, & sur un troisième clavier est le Cornet d'Écho. Si l'on met un quatrième clavier, ce sera pour les Jeux d'anches, par exemple pour la Trompette, qu'on appelle pour lors petite Trompette.
Sur les Pédales sont 4. 8. 12. 4'. 4°. 8° (Bourdon 8', flûte 4', anche courte (voix humaine), trompette, clairon)
Sur le clavier du Positif l'on tire les Jeux d'étain 4. 8. 16. (8', 4', 2') les Jeux doux 4. 8. 16. (-id-) les Tierces 10. 20. (3'1/5 et 1'3/5) les Quintes 12. 24, (Nasard 2'2/3 et Larigot 1'1/3) le Jeu d'anche 4'.(Cromorne) & les Jeux composés F. S. (Fourniture, Cymbale).

&c... ( )

Maintenant lorsqu'on tire sur le premier Clavier, la Fourniture avec les fonds, sans lesquels la Fourniture & la Cymbale ne sont pas d'usage, pour savoir les rapports des Sons des tuyaux qui sont sur une même touche, il faut connaître,
1°. Le Son le plus grave de la Fourniture, qui est ordinairement 16 ou 24 (2' ou 1'1/3), qu'on distinguera en baissant la touche subbis-PA (Ut1), après avoir tiré la Fourniture seule.
2°. Le nombre des Jeux simples dont la Fourniture est composée; ce qu'on connaîtra en regardant la Fourniture dans le corps de l'Orgue.
3°. A quelle reprise est la touche que l'on baisse ; ce qui peut se connaître en parcourant le Clavier avec la Fourniture seule.
Cela supposé, prenez dans la Table précédente les nombres qui répondent à la reprise dans laquelle l'on est, & aux Jeux simples dont la Fourniture est composée, & qui sont dans la première colonne ; joignez ces nombres avec ceux qui désignent les Sons des Jeux du fond qu'on aura tiré avec la Fourniture, vous connaîtrez par là le rapport des Sons des tuyaux du fond avec ceux de la Fourniture.

Il faut faire la même chose pour la Cymbale, ou pour la Fourniture & la Cymbale ensemble.
En, suivant cette méthode l'on trouvera que les Sons des tuyaux qui sont sur une même touche sont toujours harmoniques, excepté à la VIe. & VIIe. reprise, où le Son 3 n'est point harmonique avec le Son 2 ; & c'est peut-être pour cette raison que l'on supprime dans les Fournitures des petites Orgues les Jeux simples 16 & quelquefois 24 (2' et 1'1/3).
Pour confirmer ce que je viens d'avancer, l'on peut parcourir les Jeux composés du P. Mersenne dans son Livre sixième des Orgues Propos. III. & XXXI, & le mélange des jeux de M. Nivers Organiste du Roy dans son Livre d'Orgue, en substituant nos nombres en la place des noms des Jeux ou des lettres qu'ils emploient ; & en faveur de ceux qui n'ont pas ces Livres, nous rapporterons quelques exemples de mélanges, où cette marque ( ) signifie les Jeux qu'on peut mettre ou ôter, & celle-ci [ ] montre qu'il faut prendre l'un ou l'autre.

1. Pour les Jeux de fond.
Un Jeux doux 4 8. ou 4. 4
(soit : fond 8' et 4' ou principal 8' et fond 8' ).
Un Jeu plus fort 8. 4
(soit : fond 8' et principal 4' ).
Un Jeu encore plus fort (2) (4) 8 16. 4.
(soit : principaux (16' ), (8' ), 4', 2', et fond 8' ).

2. Le gros Jeu de diminution, ou le gros Jeu de tierce
(4) (16) (2) 4. [8. 8] 10. 12.
(Soit : (principal 8' ), (principal 2' ), (fond 16' ), fond 8', principal 4' ou fond 4', tierce 3'1/5, quinte 2'2/3,).
Dans le petit Jeu de tierce on ôte 2.
(Soit : on ôte le fond de 16').

3. Le Plein-jeu 2. 4. 8. 16.(2) 4 (8) F. S.
(Soit : principaux 16', 8', 4', 2', (fond 16' ), fond 8', (flûte 4' ), fourniture, cymbale).

4. Le Grand jeu, ou le Grand-chœur, ou le Dialogue
(2) 4. 8. 16. 4. (8) 10. 12. 4°. 8°. 4\. C. avec le tremblant à vent perdu.
(Soit : (principal 16' ), principaux 8', 4', 2', fond 8', (fond 4' ), tierce 3'1/5, quinte 2'2/3, trompette, clairon, grand cornet).

5. Les Jeux d'anches sont ordinairement accompagnés de 4 (fond de 8' ).

Gaspard Corrette
MESLANGE DES JEUX DE L’ORGUE
Pour les pièces Contenus dans ce Livre.
Messe du 8e ton
1703

POUR LE PLEIN JEU, Lon tire les Clauiers ensemble, au Grand Jeu, Bourdon de 16 pieds, Bourdon, Montre, Prestant, Doublette, Fourniture et Cymballe. Au Positif, Bourdon, Montre, Prestant, Doublette, Fourniture et Cymballe.

POUR LA FUGUE, L’on tire les Clauiers ensemble, au Grand Jeu, Bourdon, Prestant, Trompette. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, et le Cromhorne.

LE TRIO A DEUX DESSUS, On pousse le Clauiers, la Main droite sur le Positif, et la Main gauche sur le Grand Jeu. Au Grand Jeu, Bourdon, Prestant, Montre, Tierce, Grosse Tierce, Nazar, et Quarte de Nazar. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, le Cromhorne, et le Tremblant Doux.

LE DUO, On pousse les Clauiers, la Main droite sur le Positif, et la Main Gauche sur le Grand Jeu. Au Grand Jeu, Bourdon de 16 pieds, Bourdon, Prestant, Tierce, Grosse Tierce, Nazar, et Quarte de Nazar. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, Tierce, et Nazar.

LE RÉCIT DE NAZAR, Se touche sur le Positif, et l’Acompagneent sur le Grand Jeu. Au Grand Jeu, Bourdon, et Montre de quatre pieds. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre et le Nazar.

DESSUS DE PETITE TIERCE, Se touche sur le Positif, et l’Acompagnement sur le Grand Jeu. Au Grand Jeu, Bourdon, et Prestant. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, Tierce, et Nazar.

BASSE DE TROMPETTE, On pousse les Clauiers, Au Grand Jeu, Bourdon, Prestant, et Trompette, Au Positif, Bourdon, et Prestant ou Montre,

BASSE DE CROMHORNE, On pousse les Clauiers, au Grand Jeu, Montre et Bourdon, Au Positif, Prestant ou Montre, Nazar, Tierce, Doublette, Larigot, et le Cromhorne, point de Bourdon,

CROMHORNE EN TAILLE, Au Grand Jeu, Montre, Bourdon, et les Pedalle de Flûte, Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, et le Cromhorne,

TIERCE EN TAILLE, Au Grand Jeu, Bourdon de 16 pieds, Montre et Prestant, et les Pedalle de Flûte. Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre, NAzar, Tierce, Doublette, et Larigot,

FOND D’ORGUE, On tire les Clauiers l’un sur l’autre, AU GRAND JEU, Bourdon de 16 pieds, Bourdon, Prestant, et Montre, Au Positif, Bourdon, Prestant ou Montre,

CONCERT DE FLUTE, On tire les Clauiers l’un sur l’autre, Au Grand Jeu, Bourdon et Flûte, Au Positif, Bourdon, Flûte et le Tremblant doux,

DIALOGUE DE VOIX HUMAINE, On ne tire point les Clauiers l’un sur l’autre, Au Grand Jeu, Bourdon et Flûte, Au Positif, Bourdon, Flûte, la Voix Humaine, et le Tremblant doux,

DIALOGUE A DEUX CHOEURS, On tire les Clauiers l’un sur l’autre, Au Grand Jeu, Bourdon, Prestant, Trompette, Clairon, et le Cornet, Au positif, Bourdon, Prestant ou Montre et le Cromhorne,

DIALOGUE A TROIS CHOEURS, On tire les Clauiers l’un sur l’autre, Au Grand Jeu, Bourdon, Prestant, Trompette, Clairon, Cornet, Nazar, Quarte de Nazar et Tierce, A Positif, Bourdon Prestant ou Montre, Cromhorne, Tierce et Nazar, le Troisième Choeur dur le Clauiers d’Echo, et le Tremblant a Vent Perdu,

REMARQUES POUR LE TOUCHER, ET POUR LE CARACTÈRE DE CHAQUE PIÈCE

LE PLEIN JEU DU POSITIF, Se doit toucher vivement bien former, et marquer les Cadences, ou Tremblements, Il faut lever les doigts dans les Vitesses et toucher presque aussi legerement que sur le Clauessin, excepté qu’il faut que l’une des deux mains porte toujours sur le Clauier, afin qu’il n’y ait point trop de vuide. Mais sur le GRAND PLEIN JEU, il faut toucher fort Modestement et fournir beaucoup pour veu que l’on sache fournir à propos selon les Regles de l’Acompagnement ; Il ne faut guerre lever la main. On ne fait point de vitesse ; et presque point de cadence specialement sur les Orgues a Double seize pieds.
LA FUGUE doit estre graue avec beaucoup de propreté,
LE TRIO demande beaucoup d’exactitude de mesure et de Legerete suivant le mouvement,
LE DUO Viuement avec beaucoup de gayeté, et d’execution selon le mouvement,
LE RECIT tendrement et proprement et imiter la Voix le plus qu’il est possible,
LA BASSE DE TROMPETTE se touche hardiment avec imitation de Fanfare,
LA BASSE DE CROMHORNE imite les traits, les Cadences, les Batteries, et les vitesses de la Basse de Violle,
LE CROMHORNE EN TAILLE tres tendrement avec imitation de la Voix,
LA TIERCE EN TAILLE veut des langueurs, des Cadences, des vitesses, et des mouvements,
LE FOND D’ORGUE se doit toucher tendrement avec beaucoup de tendresse, et d’Imitation de Voix,
LE CONCERT DE FLUTE ET LA VOIX HUMAINE se touche lentement, et dans les mouvements les plus gays, on ne doit jamais aller vites ; acause du tremblant.
LE DIALOGUE se touche fort hardiment ; on y fait entrer toutes sortes de mouvements ; de la gayeté, et des langueurs.

Manuscrit anonyme de Tours
Vers 1710-1720

Grand Jeu : Nasard, Cornet, Bourdon, Prestant, Montre, Quarte de Nasard, Trompette ou : les fonds, Doublette, Nasard et Tierce, Dessus et basse de Cromorne, Cornet s’il y en a et le tremblant.

Plain Jeu : Fourniture, Bourdon, Montre, Prestant, Cimballe Pédale.

Duo : Nasard, Bourdon, Montre, Tierce et Prestant, Tierce, Nasard ou : Nasard, Bourdon, Montre, Tierce, Prestant, Doublette ;Basse de Cromorne pour diversifier.

Trompette : Nasard, Bourdon, Trompette et Prestant, Flute, jeu doux.

Voix humaine : Nasard, Bourdon, Voix humaine et Quarte (Doublette), Cromorne, Bourdon.

Fugue : les fonds avec le dessus et basse de Cromorne

Récit : Cromorne, Bourdon, Flute.
ou : Bourdon, Prestant et Montre et dessus de Cromorne en récit, ou de Nasard ou de Tierce
ou de Trompette seule.
ou : pour un dessus de Cornet, les fonds, le Nasard et Tierce au dessus de récit.

Mutations de jeux.

Bourdon, montre, Fond d’orgue dont Prestant, basse de Cromorne, Prestant
Quatre pied, Bourdon 8, Bourdon 16, Doublette, Montre, Fourniture et Cimbale.

Trompette : Bourdon, Prestant, Trompette et Clairon.
ou : basse de Cromorne pour basse seulement les 3 fonds, Nasard et Tierce.

Cromorne : Bourdon et Cromorne.

Voix humaine : Bourdon, Prestant et Voix humaine.

Nasard : Nasard, Quarte de Nasard, Bourdon, Prestant, Doublette.

Tierce : Tierce, Nasard, Quarte de Nasard, Prestant, Bourdon, Doublette.

Cornet : Prestant, Cornet, Quarte de Nasard.

Flageollet : Bourdon, Flageollet.

Flûte : Fluste, Prestant ou le Bourdon seul…
ou : Montre seule pour petit orgue.

Violon : Prestant, Flûte et Clairon.

Bombarde : Montre, Flûte, Nasard, Trompette et Bourdon.

Le marcou : lûte, Nasard, Doublette, Bourdon, Quarte de Nasard.

Musette : Tierce, Nasard, Larigot, Montre, Doublette.

Vide : Plain-jeu, Tierce, Bourdon et Flûte.

Michel Corrette
Meslange des jeux de l’Orgue
1er Livre d’Orgue
1737

Pour le Plein Jeu
On tire le grand Clavier. Au Grand jeu Bourdon, Bourdon de 16 pieds, Montre, Prestant, Doublette, Fourniture et Cymballe. Au Positif. Bourdon, Montre, Prestant, Doublette, Fourniture et Cymballe.

Pour le Duo de la page 6. et 30.
Le Dessus sur le Cornet de Recit. La Basse sur le Positif Cromhorne et Nazar seul.

Autre Meslange pour le Duo de la page 14.
Le Dessus sur le Cornet de Recit. La Basse au Positif Bourdon, Prestant, Tierce et Nazar

Autre Meslange pour le Duo de la page 23.
Les Claviers tirés au G.j. Trompette Clairon. Au Positif. Cromhorne seul.

Pour le Trio de la page 11. on pousse le Grand Clavier.
Au G.j. Bourdon, Bourdon de 16 pied, Prestant, Montre Tierce Grosse Tierce, Nazar et quatre
de Nazar. Au Positif Bourdon, Prestant et Cromhorne

Autre Meslange pour le Trio de la page 31. On pousse le Grand Clavier
Au G.j. Bourdon, Prestant, Bourdon 16 pieds et Clairon. Au Positif. Bourdon, Prestant et Nazar.

Pour Le Trio a 3 Claviers … page 16.
Le Premier Dessus sur le Positif. Bourdon Prestant, Tierce et Nazar. Le Second Dessus sur le Cornet de Recit. La Basse sur les Pedalles de Flûtes et le Tremblant Doux.

Pour la Musette page 18. et 33.
Au Positif. Cromhorne seul et les Pedalles de Flûtes.

Basse de Cromhorne page 10. On pousse le Grand Clavier.
Au G.j. Bourdon seul. Au Positif. Cromhorne et Nazar seul.

Basse de Trompette page 17. On pousse le G. Clavier.
Au G.j. Trompette, Clairon et Grand Cornet.
Au Positif. Bourdon et Larigo le Tremblant avent perdu.

Rècit de Nazar page 22. On pousse le G. Clavier.
Au G.j. Bourdon et Prestant ou Montre. Au Positif. Bourdon, Prestant et Nazar.

Recit de Trompette page 32.
Le Dessus sur la petite Trompette de Recit. L’Acompagnement sur le Positif. Bourdon et Flûte ou Montre.

Tierce en Taille page 8. On pousse le G. Clavier.
Au G.j. Bourdon et Prestant ou Montre. Au Positif. Bourdon, Prestant, Tierce, Nazar, Doublette et Larigo. Les Pedalles de Flûtes

Cromhorne en Taille page 25. On pousse le G. Clavier
Au G.j. Bourdon, Prestant et Bourdon de 16 pieds. Au Positif. Bourdon, Prestant et Cromhorne. Et les Pedalles de Flûtes.

Pour les Flûtes page 24. On tire le G. Clavier.
Au G.j. Bourdon et montre. Au Positif. Bourdon seul le Tremblant doux, Et les Pedalles de Flûtes.

Pour le Grand jeu page 12. 19. 26. 35.
Au G.j. Bourdon, Prestant, Trompette, Clairon, Grand Cornet, Tierce, Nazar, et quatre de Nazar. Au Positif. Bourdon, Pretant, Cromhorne, Tierce et Nazar. Le Tremblant a vent perdu.
On peut suprimer les Bourdons.

Anonyme de Caen
Manière très facile pour apprendre la facture d'orgue
par P. B. C. en Labbeÿ de Saint Etienne de Caën
Ce premier de Juin en 1746

ACOMPAGNEMENT DE JEUX QUI PEUVE SE JOUER ENSEMBLE

pour un plain jeux
GRAND ORGUE
cinballe
les deux fourniture
Montre
Prestand
16 pied
Bourdon de 8 pied
Bourdon de 4 pied
Doublette
avec les trompette et clerons et les trompette de pedalle

pour jouer les flute
deux flute almand
Montre
Bourdon de 4 pied
poin autre chose
tremblant doux en pedalle

pour joûer une tierce en taille au Grand Orgue
Bourdon de 4 pied
Montre
Positive
Bourdon de 4 pied
Prestand
petite tierce
nasard
larigot
- pour les pedale
Bourdon de 16 pied
deux flute

2 flute et Bourdons

GRAND JEUX J'Y MAICT SCAVOIR
TROMPETTE
CLERONS
PRESTAND
gros cornets
nazart
petite tierce tans au positive quaut grand orgue
toute les trompette de pedalle,
tramblant fort

pour jouer un desus de Trompette
Au grand orgue
trompette et clerons
positive
Bourdon de 4 pied
Bourdon de 8 pied
Larigot

et puis le cornet de recis avec le tramblant fort

voyéz a la fin du livre pour la Voix humainne
elle saconpengne avec le nazart le Bourdon de 4 pied et le prestand

au grand orgue
Les deux flute allemande avec le Bourdon de 4 pied et la montre les pedalle
les deux flute et Bourdon

eux de fon
les montre
les bourdon de huit et de quatre pied
16 pied et prestand

[et plus loin, à la fin du texte]

Pour un grand jeux
Les pedalle de trompette et Bombarde cleron au grand orgue
prestand petite tierce
nazart gros cornet les trompette et clerons au positiffe tous comme aux
grand y ajouter le cromorne

Pour un plain jeux
au pedalle les trompette et Bombarde et clerons
au grand orgue
les fourniture doublette prestand montre bourdon de huit et quatre pied cinballe le 16 pied
au positiffe de même

pour un duo
au grand orgue le cornet de resis
au positiffe le chromorne et le Bourdon de quatre pied prestand

Recit de cornet
Le desus sur le grand orgue, cornet simplement
au positif le Bourdon de 4 et la montre

autre duo,
le desus sur le grand orgue, le Bourdon de 4 montre prestand, tierce et nazart
au positif
bourdon de 4, montre, tierce, nazart

recit de tierce
le desus sur le positif bourdon de 4, montre tierce nasart
au grand orgue
bourdon de 4 et la montre

Basse de trompette,
au grand orgue les deux trompette les 2 clerons prestand
positif
prestand doublette larigot

jeux de flutte, trio
au grand orgue les deux fiutte almande le bourdon de quatre pied montre
aux positiffe de meme

au pedalle les flutte de pedale et le bourdon
tramblant doux

Basse de trompette
au grand trompette et cleron prestand
au positiffe, larigot et le Bourdon de 4 pied

eux de fond
Les montre les Bourdons de huit et quatre pied le 16 pied prestand

prelude
tous les Bourdons, montre, fourniture simballe, prestant, 16 pied

Tierce en taille
au grand orgue les flutte Bourdon de 4 pied et la montre
positif tierce nazart cromorne doublette prestand
au pedalle les flutte bourdon

Dom Bedos de Celles
Les principaux mêlanges ordinaires des Jeux de l'Orgue
Lus, examinés, corrigés & approuvés par les plus habiles & les plus célébres
Organistes de Paris, tels que Messieurs Calvieres, Fouquet, Couperin, Balbâtre, & autres.
l’art du Facteur d’Orgues
1766

* Un Organiste, nommé M. le Bégue a donné au Public vers le commencement de ce siecle, plusieurs pieces d'Orgue. Il a ajouté à son Ouvrage les mêlanges des Jeux qui pouvoient convenir, à quelque chose près, à la maniere dont on construisoit alors les Orgues, & à la qualité de l'harmonie qu'on leur donnoit. Le goût étant changé depuis ce temps-là, à cause des différents usages qu'on fait des Jeux, de la façon de les traiter, il a été nécessaire de faire des changements dans leurs mêlanges. Ceux que je donne ici sont généralement pratiqués à présent, du moins par le plus grand nombre & les meilleurs Organistes.

I. Pour le Plein-Jeu.
On y mettra toutes les Montres, tous les 8 pieds ouverts, tous les Bourdons, tous les Prestants, toutes les Doublettes, toutes les Fournitures, toutes les Cymbales, tant au grand Orgue qu'au Positif, & on mettra les Claviers ensemble. Si l'on se sert des Pédales, on y mettra la Trompette & le Clairon. S'il y a plusieurs Trompettes & plusieurs Clairons à la Pédale, on les y mettra également. On ne mêle jamais aucune Pédale de Flûte avec celles de Trompette & de Clairon. On peut se servir quelquefois au Plein-Jeu, des Pédales de Flûte, au lieu des Pédales de Trompette & de Clairon, sur-tout s'il y a des 16 pieds.
Le grand Plein-Jeu doit se traiter gravement & majestueusement : l'on doit y frapper de grands traits d'harmonie, entrelassés de syncopes, d'accords dissonants, de suspensions & surprises d'harmonie frappantes ; & que tout cela cependant puisse former une modulation réguliere. Le Plein-Jeu du Positif doit être touché plus légérement : l'on peut y exécuter du brillant, des roulades, &c ; le tout aboutissant à une harmonie suivie.

II. Pour le Grand Jeu.
On mettra au grand Orgue le grand Cornet, le Prestant, toutes les Trompettes & les Clairons, s'il y en a plusieurs. On mettra également au Positif le Cornet, le Prestant, la Trompette, le Clairon & le Cromorne : (on retranchera ce dernier Jeu, s'il n'y a dans le grand Orgue qu'une Trompette & un Clairon.) On mettra les Claviers ensemble : les Pédales seront comme au Plein-Jeu. Si son a besoin du Récit, on ouvrira le Cornet, ainsi qu'à l'Echo.
Il y a plusieurs Organistes, qui ne touchent presque jamais le Grand Jeu, sans y faire jouer le Tremblant-fort. Il est remarquable que ce ne font jamais les plus habiles, & qui ont le plus de goût ; ceux-ci sentent trop bien que cette modification du vent barbouille & gâte la belle harmonie : les Tuyaux n'en parlent pas si bien, ni si nettement. Ce Tremblant leur ôte tout le tendre, le velouté de leur son : ils perdent cette harmonie pleine & mâle qu'un bon Facteur expert en son art, a tant pris de peine à leur faire rendre. Le Cromorne sur-tout en est le plus mal affecté ; le Tremblant défigure tout ce qu'il a d'agréable dans son harmonie ; ce Jeu ne fait alors que nasarder : on fera donc très-bien de ne s'en servir presque jamais au Grand Jeu, à l'exemple des plus grands Organistes, qui naturellement doivent être le modele des autres.

III. Pour le Duo.
Il y a différents mêlanges qui peuvent convenir au Duo, selon la maniere dont on veut le traiter.

1 -. On mettra au grand Orgue tous les Jeux de fond, même le 32 pieds, s'il y en a, comme au Plein-Jeu. On y ajoutera les deux Nasards, les deux Tierces & la Quarte, sans Doublette, à moins qu'il n'y eut pas de Quarte : c'est ce qu'on appelle le grand Jeu de Tierce.
Au Positif on mettra le 8 pieds ouvert, le Bourdon de 8 pieds, le Prestant, le Nasard, la Quarte & la Tierce. S'il n'y a pas de Quarte, on mettra la Doublette : ce mêlange s'appelle le Jeu de Tierce du Positif. Les Claviers seront séparés.
On touchera le dessus sur le Positif, & la basse sur le grand Orgue.
Il faut remarquer que si l'on fait de grandes vîtesses à la Basse, elles ne feront aucun effet. Leur mouvement doit être tout au plus en croches d'un battement modéré. On ne fera monter les Basses que jusqu'à la clef de G re sol ; les dessus dans ce mêlange n'étant pas agréables.

2 -. On touchera le dessus sur le Cornet de Récit, & la Basse sur le Prestant & le Cromorne du Positif. S'il n'y a pas de Cornet de Récit, on se servira du grand Cornet tout seul, ou bien du petit Jeu de Tierce du grand Orgue, où il n'entre que le 8 pieds ouvert, & le petit Bourdon, (autrement appellé le Bourdon de 8 pieds ou de 4 pieds,) le Prestant, le petit Nasard, la Quarte & la Tierce.

Les deux mêlanges précédents pour le Duo sont les plus usités, & qui conviennent davantage au caractere de la piece : le premier pour le grave & le noble ; le second pour la grande exécution.

3 -. On touchera le dessus sur le Cornet de Récit, & la basse sur la Trompette seule du Positif.

4 -. On fera le dessus sur la Trompette de Récit, & la basse sur tout le Jeu de Tierce du Positif.

5 -. On fera le dessus sur le Cromorne & le Prestant du Positif, & la Basse sur tout le grand Jeu de Tierce du grand Orgue, en observant de ne pas faire de grandes vîtesses sur la basse.
Ce mêlange est encore plus propre pour toucher un Trio, dont les deux dessus se feront sur le Positif, & la basse sur le grand Orgue.

6 -. Faire les deux parties du Duo sur les tailles des Trompettes & Clairons, avec le Prestant du grand Orgue.
Ce mêlange est moins propre pour toucher un Duo régulier, qu'un caprice irrégulier, où quelquefois il n'entre que deux parties, d'autres fois trois & même quatre, selon
l'imagination de l'Organiste.

7 -. Faire le dessus sur les deux 8 pieds, la Flûte de 4 pieds & le Nasard du Positif, ou encore mieux sur le seul Cromorne avec le Prestant, & la basse sur les deux 16 pieds & le Clairon du grand Orgue.
Comme ce mêlange dans le grand Orgue est irrégulier, attendu qu'on mêle un Jeu d'Anche avec de grands fonds, il ne faut faire descendre la basse que jusqu'à la clef d'F ut fa tout au plus : elle fera plus d'effet vers la troisieme octave. On y peut toucher en harpégements, batteries, &c, le tout lié. On touche encore plus souvent un Trio qu'un Duo sur ce mêlange.

8 -. On fera le dessus sur le Cornet de Récit, & la basse sur tous les fonds du grand Orgue, avec le Cromorne & le Prestant du Positif, les Claviers ensemble. On observera de ne pas faire de grandes vîtesses à la basse, afin que les fonds du grand Orgue fassent bien leur effet.

IV. Pour la Fugue grave.
On mettra au grand Orgue le Prestant, toutes les Trompettes & les Clairons. Au Positif, on mettra la Trompette, le Clairon & le Cromorne : (on met toujours ce dernier Jeu dans ce mêlange, quoiqu'il n'y ait qu'une Trompette & un Clairon au grand Orgue ;) les Claviers seront ensemble. Si l'on se sert des Pédales, ce seront les mêmes qu'au Grand Jeu & au Plein- Jeu.
Un nombre d'Organistes ajoute à ce mêlange le grand Cornet, sans s'appercevoir que ce Jeu ôte tout le tranchant & la douceur dans les dessus des Jeux d'Anche. C'est presque la seule occasion de les faire paroître dans tout leur brillant & leur beauté : on en est privé par l'éclat du Cornet, qui les absorbe & les émousse. D'autres font encore pis ; ils y joignent le Tremblant-fort. Ceux qui ont le plus de goût sont bien plus attentifs à tirer de leur Instrument toute l'harmonie dont il est susceptible ; aussi ils ne tombent point dans ces inconvénients, qui marquent peu de discernement.

On peut encore toucher quelquefois une Fugue grave sur le mêlange suivant, qui est fort harmonieux : on mettra tous les fonds au grand Orgue ; & au Positif, on mettra le Cromorne avec le Prestant seulement ; les Claviers seront ensemble.
Ce mêlange est propre à toucher aussi un caprice rempli d'accords dans les basses, en batteries modérées si l'on veut, & faire chanter les dessus en une ou deux parties.

V. Pour la Fugue de mouvement.
On la touche ordinairement sur le Grand Jeu : on peut encore l'exécuter sur tout le grand Jeu de Tierce, joint avec celui du Positif, les Claviers ensemble. Quelques Organistes y ajoutent le Clairon au grand Orgue ; d'autres le Cromorne au Positif ; mais ce mêlange est alors irrégulier, attendu qu'un Jeu d'Anche ne peut parler dans sa véritable harmonie, & dans son accord avec tout le Jeu de Tierce.

VI. Pour la Tierce en Taille.
On mettra au grand Orgue pour l'accompagnement les deux 8 pieds, ou trois s'il y en a : au Positif, les deux 8 pieds, le Prestant, (ou encore mieux, la Flûte de 4 pieds, s'il y en a, au lieu du Prestant ;) le Nasard, la Quarte, (ou au défaut de la Quarte, la Doublette) la Tierce & le Larigot. On mettra à la Pédale pour faire la Basse, tous les Jeux de fond de la Pédale, comme les 16 pieds, s'il y en a, les 8 pieds & les 4 pieds.
Il y a beaucoup d'Organistes qui font l'accompagnement trop près du Récit en Taille : il ne fait alors presqu'aucun effet, il se confond avec le Récit. On doit le faire toujours le plus haut que l'on peut, par exemple, sur la quatrieme octave ; l'accompagnement alors sort bien, & orne mieux le Récit : il est d'ailleurs plus brillant, & imite mieux la Flûte Allemande.
Le Récit qu'on joue sur les tailles dans cette maniere de toucher, doit être bien chantant & orné avec beaucoup de goût. Il y a des Organistes qui ne font que des roulades d'un bout de Clavier à l'autre, beaucoup de rapidités, de passages & de cadences, le tout sans presqu'aucun chant : ce n'est pas-là un véritable Récit ; il faut essentiellement du chant pour la mélodie.

VII. Pour le Cromorne en Taille.
On mettra au grand Orgue pour l'accompagnement les mêmes Jeux qu'à l'article VI précédent : au Positif, le Cromorne avec le Prestant : à la Pédale, les Jeux de fond. S'il y a un Jeu de Tierce à la Pédale, il sera encore mieux de s'en servir pour la basse, qui fera un plus bel effet.
Voyez la remarque de l'article VI précédent au sujet de l'accompagnement. On touchera le Récit plutôt bas que haut, tant qu'on pourra, c'est-à-dire, que le chant doit dominer sur la seconde octave, qui a toujours plus d'harmonie.

VIII. Pour toucher la Trompette en Taille.
On mettra au grand Orgue les deux 8 pieds, ou trois, s'il y en a, pour les accompagnements ; & au Positif, la Trompette seule, si elle est bien harmonieuse ; ou on y joindra le Prestant, si elle n'est pas assez parfaite. On mettra à la Pédale les Jeux de fond, ou encore mieux le Jeu de Tierce, s'il y en a. On touchera le Récit sur les seconde & troisieme octaves de la Trompette.

IX. Pour le Trio à trois Claviers.
Il y a plusieurs mêlanges qui y sont propres ; voici les principaux :

1 -. On touchera le premier dessus sur le Cornet de Récit ; le second dessus sur le Cromorne du Positif avec le Prestant ; & la basse sur les fonds de la Pédale, ou encore mieux sur le Jeu de Tierce, s'il y en a à la Pédale.
Un nombre d'Organistes mettent trop d'intervalle entre la basse & les dessus dans toutes les especes de Trio. Lorsque l'harmonie est si éloignée, elle ne se lie, point avec les deux dessus, puisqu'on y met quelquefois jusqu'à trois octaves d'intervalle. C'est un défaut que les habiles Organistes évitent toujours : ils ne mettent pas plus d'une octave d'intervalle entre la basse & les deux dessus.

2 -. On fera le premier dessus sur tout le Jeu de Tierce du Positif, sans Larigot ; le second dessus sur la Trompette de Récit ; ou s'il n'y en a point au Récit, sur la Trompette du grand Orgue avec le Prestant ; la Basse sur les Pédales de Flûte ou du Jeu de Tierce.

3 -. Le premier dessus sur le Cornet de Récit ; le second dessus sur le Jeu de Tierce du Positif ; & la basse sur les Pédales de Flûte ou du Jeu de Tierce.
Quoique ces deux dessus dans ce mêlange, soient d'une harmonie assez approchante l'une de l'autre, ils sont cependant d'un bon goût. Ils laissent la liberté de parcourir le Clavier avec une certaine étendue : on n'y est pas aussi gêné que si les deux mains travailloient sur le même Clavier, dans le cas où l'on veut que les deux dessus soient de la même harmonie.

4 -. Le premier dessus sur tous les 8 pieds, tant du grand Orgue que du Positif, les Claviers ensemble ; & le second dessus sur la Trompette de Récit, ou le Cornet de Récit, s'il n'y a pas de Trompette ; la Basse sur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.

5 -. Le premier dessus sur les deux 8 pieds du grand Orgue, ou trois s'il y en a ; & le second dessus sur le Cromorne & le Prestant du Positif : la Basse sur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.

6 -. Un dessus sur les deux 8 pieds & le petit Nasard du grand Orgue ; on peut y joindre la Flûte de 4 pieds, s'il y en a ; & l'autre dessus sur le Cromorne & le Prestant du Positif ; la Basse sur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.

7 -. Un dessus sur la Trompette de Récit ; & l'autre dessus, sur les deux 8 pieds, Flûte & Nasard du Positif. S'il n'y a pas de Trompette au Récit, on se servira de celle du grand Orgue : la Basse sur la Pédale de Flûte, ou du Jeu de Tierce.

8 -. Un dessus sur le Jeu de Tierce du Positif ; & l'autre dessus sur tous les 8 pieds du grand Orgue ; la Basse sur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.

9 -. Le premier dessus sur le Cornet de Récit, ou sur deux 8 pieds seulement, ou sur deux 8 pieds & le Nasard avec la Flûte, s'il y en a : le second dessus sur la Voix-humaine, le petit Bourdon & la Flûte de 4 pieds, ou s'il n'y a pas de Flûte, on se servira du Prestant ; la Basse sur les Pédales de Flûte ; on y mettra le Tremblant-doux.

10 -. Les deux dessus sur tous les 8 pieds, tant du grand Orgue que du Positif, les Claviers ensemble ; & la Basse sur les Pédales de Flûte.

X. Pour le Quatuor à quatre Claviers.
1 -. On fera le premier dessus sur la Trompette de Récit, ou sur deux 8 pieds (s'ils y font séparés ;) le second dessus sur le petit Jeu de Tierce du grand Orgue ; la troisieme partie sur le Cromorne du Positif avec le Prestant ; la Basse sur la Pédale de Flûte, ou du Jeu de Tierce ; ou bien,

2 -. On fera le premier dessus sur le Cornet de Récit, le second sur la Trompette & le Prestant du grand Orgue, la troisieme partie sur le Jeu de Tierce du Positif, & la Basse sur la Pédale de Flûte.
Cette maniere de faire le Quatuor sur quatre Claviers est difficile pour l'exécution : on ne peut guere faire chanter les deux dessus, parce qu'on est obligé de les toucher de la seule main droite sur deux Claviers différents ; ou selon la seconde maniere, l'on est obligé de faire les deux parties moyennes de la seule main gauche sur deux Claviers différents ;
mais voici un autre mêlange sur lequel on pourra exécuter plus aisément le Quatuor de deux manieres, en le faisant sur trois Claviers seulement.

XI. Pour le Quatuor à trois Claviers.
On fera les premier & second dessus sur le Cornet de Récit ; la troisieme partie sur le Cromorne & le Prestant du Positif ; & la Basse sur les Pédales de Flûte, ou du Jeu de Tierce.
Ou bien avec le même mêlange, on touchera le premier dessus sur le Cornet de Récit ; les deux moyennes parties sur les tailles du Cromorne ; & la Basse sur les Pédales de Flûte ou du Jeu de Tierce ; cette seconde maniere aura plus de brillant & d'harmonie, sans plus de difficulté pour l'exécution.

XII. Pour toucher un Fond d'Orgue.
On y mettra les Montres, les Bourdons, les 8 pieds ouverts, les Flûtes de 4 pieds & les Prestants, tant au grand Orgue qu'au Positif, les Claviers ensemble, avec tous les fonds de la Pédale. On n'y fera jamais jouer le Tremblant doux, comme le pratiquent certains Organistes sans goût.

XIII. Pour toucher une Basse de Trompette.

1 -. On mettra au grand Orgue le Prestant, les Trompettes & les Clairons, s'il y en a plusieurs ; & au Positif, les deux 8 pieds, la Doublette & le Larigot. Si l'on veut faire un dialogue de dessus & de basse, on se servira du Cornet de Récit pour les dessus. Les Organistes les plus minces y mêlent toujours le Tremblant-fort, mais ceux qui sont habiles & connoisseurs en harmonie ne s'en servent jamais, parce qu'il fait disparoître la beauté des Jeux d'Anche, dont le son est alors défiguré ou altéré.
Ce mêlange est le plus usité pour le caractere de cette maniere de toucher la Basse de Trompette : le mêlange suivant sera encore plus harmonieux, mais il demande d'être traité avec goût.

2 -. On mettra au grand Orgue les mêmes Jeux que ci-dessus ; & au Positif, les deux 8 pieds, le Prestant & le Cromorne, supposé que ces deux 8 pieds ne ralentissent point le Cromorne. On touchera un Dialogue en maniere de Duo, imitant le Basson sur les tailles du Cromorne, & imitant le Cor de chasse, & un chant de Trompette ou de triomphe sur la Trompette.

XIV. Pour toucher une Basse de Cromorne.
On mettra au grand Orgue tous les 8 pieds pour l'accompagnement ; & au Positif, le Prestant & le Cromorne.
On touchera le Cromorne en imitant le Basson, ou la Basse de viole.

XV. Pour toucher des simples Récits de dessus.
Tous les Récits de dessus s'accompagneront toujours avec deux 8 pieds, pour en faire la basse.
Si l'on veut toucher un dessus de Cromorne, on le tirera avec le Prestant, & on fera la basse avec les deux 8 pieds du grand Orgue, ou trois s'il y en a. Si c'est la Trompette de Récit, on la tirera seule, & on l'accompagnera de même. Si c'est le Cornet, on se servira de celui du Récit ; ou s'il n'y en a pas, on touchera le grand Cornet tout seul, & on l'accompagnera de même. Si ce sont les dessus du Jeu de Tierce du Positif, on le tirera tout entier, & on l'accompagnera de même. Si ce sont deux Trompettes ensemble, pour rendre le Récit plus tranchant & plus éclatant, on y joindra le Prestant, & on l'accompagnera de même. Si c'est la Trompette du Positif & le Cromorne ensemble, on y joindra le Prestant, & on l'accompagnera de même.
Chacun de ces Récits doit être traité dans le goût qui lui convient. Il faut toucher l'un avec rapidité, comme les Tierces du Positif, le Cornet, &c ; l'autre d'un mouvement plus modéré, comme les Trompettes, imitant des Fanfares, &c ; il faut les traiter selon leur caractere.

XVI. Pour toucher la Voix-humaine.
On mettra au grand Orgue, où l'on suppose que ce Jeu est posé, le Bourdon, la Flûte de 4 pieds & la Voix-humaine : si l'on n'a pas de petite Flûte, on se servira du Prestant à sa place ; au Positif, on tirera les deux 8 pieds, avec lesquels on fera l'accompagnement ; on fera jouer le Tremblant-doux. Si on veut la toucher en Trio, voyez l'article IX ci-dessus, pag. 528, où il est parlé des Trio.
Il faut bien remarquer que c'est le seul cas où les Organistes, qui ont le plus de goût pour l'harmonie, se servent du Tremblant-doux, même lorsqu'il est bon ; ce qui est assez rare. Il affoiblit nécessairement le vent ; par conséquent il change & détériore l'harmonie & l'accord de l'Orgue. Il y a de grands Organistes qui ont nommé le Tremblant-doux, le perturbateur des Jeux de l'Orgue. On doit pourtant le souffrir lorsqu'il est comme il faut, pour modifier le son de la Voix-humaine, qui sans cela n'imite jamais véritablement la Voix naturelle de l'homme :
je n'en connois que deux qui ayent bien cette qualité*.
*(Je crois devoir attribuer la parfaite réussite de ces deux Voix-humaines, principalement à la bonté du Tremblant-doux, qui ayant été bien rencontré, affecte ces Jeux au juste point).
La meilleure maniere de toucher ce Jeu, est de faire un simple Dialogue de dessus & de basse, & de joindre ensuite les parties ensemble, imitant toujours la maniere naturelle & toute simple de chanter. Ce Jeu est charmant lorsqu'il imite bien la voix de l'homme : il ne faut pas le toucher plus bas que le premier F ut fa, ni plus haut que le quatrieme G re sol ; parce que les voix naturelles ne passent point ordinairement cette étendue.
Comme il est rare de trouver un excellent Tremblant-doux, plusieurs bons Organistes touchent la Voix-humaine avec le Tremblant-fort, & y joignent le Nasard avec le Bourdon & le Prestant. Quoique ce mêlange sorte du caractere naturel de la Voix-humaine, c'est cependant ce qu'on peut faire de mieux au défaut d'un bon Tremblant-doux ; mais ce mêlange imite bien imparfaitement la voix naturelle : on ne chante pas si rudement.

XVII. Pour un Dialogue de Cornet, de Cromorne & d'Echo.
On se servira du Cornet de Récit, ou s'il n'y en a pas, on tirera le grand Cornet : on mettra au Positif le Cromorne avec le Prestant, & à l'Echo le Cornet ; on fera les accompagnements sur les deux 8 pieds du grand Orgue. Si l'on est obligé de se servir du grand Cornet, on fera la basse sur le Bourdon & le Prestant du grand Orgue, qu'on joindra au grand Cornet.

XVIII. Pour toucher le Plain-chant.
Pour toucher le Plain-chant gravement, on l'exécute sur les Pédales de Trompette & de Clairon, & on l'accompagne sur tout le Plein-Jeu, tant du grand Orgue que du Positif, les Claviers ensemble.
Si on veut le toucher à la main, & rondement comme une prose, &c, on le fera sur les Trompettes, Clairons & Prestant du grand Orgue : on l'accompagnera sur le Plein-Jeu du Positif ; on pourra mettre les Claviers ensemble, si l'on veut, pour remplir davantage.

XIX. Pour imiter la Flûte Allemande.
On tirera au grand Orgue & au Positif tous les 8 pieds : on mettra les Claviers ensemble : on n'y mêlera jamais ni Prestant, ni Flûte de 4 pieds, ni aucun 16 pieds. S'il n'y avoit dans le Positif qu'un Bourdon, sans 8 pieds ouvert, il ne faudroit se servir que du Bourdon.
Il faut toujours toucher le plus haut qu'on pourra sur ce mêlange, imitant le goût des chants propres à la Flûte.

XX. Pour imiter les petites Flûtes, ou Flûtes à bec.
On mettra le Prestant du grand Orgue avec celui du Positif ; & s'il y a des Flûtes de 4 pieds, on les y joindra : on mettra les Claviers ensemble.

XXI. Pour jouer une Musette.
S'il y a dans l'Orgue un Jeu de Musette, on l'ouvrira avec le Bourdon de 8 pieds seulement ; on l'accompagnera avec deux 8 pieds. On met ordinairement un plomb dans la basse sur la tonique & sur sa quinte : on fait deux dessus sur le même Jeu, ou bien le premier dessus sur les deux 8 pieds ; on tient aussi la tonique sur les Pédales de Flûte.
S'il n'y a pas de Musette, on se servira du Cromorne sans Prestant, & on fera tout le reste comme on vient de le dire.

XXII. Pour imiter le Fifre.
On mettra au grand Orgue le petit Bourdon, avec la Quarte de Nasard & la Doublette : au Positif, on mettra les deux 8 pieds, le Prestant & le Larigot. On touchera des airs de Fifre & de Tabourin sur le grand Orgue, & on battra sur le Clavier du Positif, pour imiter le Tambour.

XXIII. Pour imiter le Flageolet.
On mettra au grand Orgue la Quarte & la Doublette ; & au Positif, les deux 8 pieds pour l'accompagnement.

XXIV. Pour imiter les petits oiseaux.
On mettra le petit Nasard au grand Orgue, un autre au Positif, les Claviers ensemble. On touchera une quarte plus haut, ou une quinte plus bas ; la basse se touchera fort haut.
On imitera le ramage des petits Oiseaux par des batteries, des roulements entrelassés de tremblements & de cadences. La basse se fera à-peu-près dans le même goût.

XXV. Pour accompagner les Voix.
L'accompagnement des Voix doit être proportionné à leur volume & à leur éclat. S'il faut accompagner un Choeur bien fourni de Voix, & tout un Peuple qui chante, on se servira de tout le Plein-Jeu, & on fera la basse avec les Pédales de Trompette & de Clairon. Hors ce cas, on accompagnera les Voix avec des Jeux de fonds proportionnés. S'il y a plusieurs personnes qui chantent en partie, on les accompagnera avec trois ou quatre 8 pieds, si les Voix sont assez fortes ; ou si elles sont médiocres, on n'y mettra que les deux 8 pieds du Positif. S'il n'y a qu'une personne qui chante, & qu'elle ait la voix assez forte, on l'accompagnera de même. Si la Voix qui récite est foible, on ne se servira que d'un petit Bourdon. Une voix qui chante doit toujours dominer ; l'accompagnement n'est que pour l'orner & la soutenir.

XXVI. Usage des Bombardes.
Une Bombarde ne se touche jamais seule ; s'il y en a à la Pédale, on la joindra toujours, lorsqu'on voudra s'en servir, aux Trompettes & aux Clairons de Pédale. On s'en sert ordinairement pour toucher le Plain-chant : on peut en faire usage avec le Plein-Jeu, s'il est assez fourni pour cela : on s'en sert encore fort bien au Grand Jeu, où elle fait un grand effet, lorsqu'on la touche à propos, & que le caractere de la piece le demande : il faut avoir pour cela du goût & du discernement.
S'il y a une Bombarde à la main, elle répond ordinairement au troisieme Clavier, qu'on met avec les deux autres. On s'en sert dans le Grand Jeu, pour des préludes graves ; pour certains grands accords qu'on veut exprimer plus fortement, pour des suspensions ou certains traits d'harmonie, pour des points d'Orgue, pour des finales, & en bien d'autres circonstances, où le caractere & l'expression de ce qu'on joue le demande. Si l'on veut toucher une Fugue grave sur le Plein-Jeu, on peut y joindre la Bombarde, s'il est assez fourni : ce mêlange fait un grand effet, mais on ne peut le faire que lorsque la Bombarde joue par des gravures particulieres ; sans cela elle seroit altérée par le Plein-Jeu ; or ce Jeu à ses gravures distinctes des autres, lorsqu'il joue par un Clavier séparé, qui est le troisieme. On se sert encore de la Bombarde pour toucher à la main le Plain-chant, en la joignant à la Trompette & au Clairon du grand Orgue : on met les Claviers ensemble. En un mot, un Organiste doit avoir du goût & du génie,
pour se servir à propos des Bombardes.

Voilà les mêlanges des Jeux les plus réguliers, les plus en usage & tels que les pratiquent les plus habiles Organistes. Ils peuvent en trouver bien d'autres : ils en imaginent qui sont propres à rendre avec plus d'énergie & d'expression les idées que leur fournit leur génie. Comme ils ont du goût pour la bonne harmonie & qu'ils connoissent les propriétés & la nature des Jeux de leur Orgue, ils ne font point de nouveau mêlange, qui ne soit raisonnable, & qui ne plaise.
Ils s'attachent sur-tout à toucher chaque mêlange dans le goût qui convient à son caractere : il faut avoir pour cela bien du discernement ; aussi il n'appartient pas à tous d'en inventer de nouveaux, parce qu'il ne seroit pas aisé de les caractériser comme il faut. Un Organiste qui n'aura pas encore atteint un grand degré de perfection, doit s'étudier à imiter ceux qui ont le plus de talent, & tâcher de se conformer à leur goût & à leurs mêlanges. Comme il n'est pas facile de les retenir tous dans sa mémoire, j'ai cru leur faire plaisir de les leur présenter ici par écrit. Il est cependant convenable d'y faire quelque changement dans certaines circonstances ; parce que toutes les Orgues ne sont pas également bien faites. Voici quelques regles générales, dont on pourra faire usage dans l'occasion ; car dans tout ce que j'ai dit ci-dessus au sujet des mêlanges, j'ai toujours supposé que tous les Jeux de l'Orgue étoient bons & proportionnés pour la qualité & la force de leur harmonie.

1 -. Si les Jeux d'Anche sont courts, & que par conséquent ils aient une harmonie maigre, rude, seche & criarde, il sera à propos de les émousser un peu. On pourra à cet effet y ajouter plus de fonds, comme un petit Bourdon ; & s'il ne suffit pas pour tempérer leur aigreur, on y joindra encore un 8 pieds ouvert, & un petit Nasard au Grand Jeu ; je suppose que ces fonds ne les rendront pas lents à parler.
Mais si au contraire les Jeux d'Anche sont trop longs, & qu'ils aient par eux-mêmes une harmonie sourde & trop douce, on les touchera sans fonds ; on en retranchera même le Prestant.

2 -. Si les Jeux d'Anche ont une mauvaise harmonie, & qu'ils ne soient pas d'accord, c'est le cas où l'on pourra se servir du Tremblant-fort. Cette modification du vent mettra de la confusion dans l'harmonie, & pourra peut-être masquer un peu les défauts, si elle ne les augmente ; mais dans les Orgues qui sont bonnes & qui vont bien, on fera beaucoup mieux de ne point s'en servir, à l'exemple des Organistes qui ont le plus de goût, comme je l'ai déjà dit. Il est cependant des occasions où l'on peut le faire jouer, pour donner une expression singuliere à quelque caprice que l'Organiste voudra exécuter : ces cas sont assez rares.

3 -. Si les deux 8 pieds (qu'on doit toujours entendre du 8 pieds ouvert & du [p. 535.] 4 pieds bouché) sont si foibles, qu'ils ne fassent pas l'effet convenable dans les accompagnements, on y joindra la Flûte de 4 pieds, ou au défaut de la Flûte, le Prestant ; mais on n'y mettra jamais de 16 pieds : du reste les deux 8 pieds ne peuvent jamais trop dominer dans ces sortes d'occasions. S'il n'y avoit point de 8 pieds ouvert dans le Positif, on joindroit au Bourdon la Flûte de 4 pieds, ou le Prestant s'il n'y avoit point de Flûte : ceci n'est dit que pour les accompagnements.

4 -. On ne mettra jamais aucune Tierce, ni Nasard, ni Quarte dans le mêlange du Plein-Jeu ; on émousseroit par-là son tranchant, sa finesse & son brillant : ce sont des Jeux incompatibles.

5 -. On ne mettra point non plus aucune Tierce, ni Quarte, ni Nasard au Grand Jeu, que dans le cas du no. 2 ci-dessus. Les Jeux d'Anche faisant toute la beauté du grand Jeu, ces Jeux leur feroient perdre tout leur mérite, & tout ce qu'ils ont de gracieux : ils les rendroient plus sourds & plus lents à parler ; d'ailleurs, ils ne font pas un bon effet lorsqu'on fait des accords, comme on le pratique quelquefois au Grand Jeu.

6 -. On a déja pu remarquer par tout ce qui a été dit ci-dessus, qu'il faut éviter, autant qu'on le pourra, de joindre le Prestant aux 8 pieds, pour les accompagnements des différents Récits, soit en taille, soit sur les dessus : il a un aigu qui n'est pas agréable. On ne s'en servira que dans le cas du no. 3 ci-dessus : il faut lui préférer toujours pour cette fonction la Flûte de 4 pieds, s'il y en a.

7 -. Si la Pédale de Flûte est composée d'un ou deux 16 pieds, avec les 8 pieds & les 4 pieds, on doit se servir de tous ces Jeux, même du 32 pieds, s'il y en a, dans toutes les manieres de toucher, où il est spécifié qu'on doit employer la Pédale de Flûte.

8 -. S'il y a un Jeu de Tierce à la Pédale, c'est-à-dire Nasards, Quartes, & Tierces avec tous les Jeux de fond, on peut s'en servir aux Quatuor, aux Trio à trois Claviers, & dans d'autres occasions où l'on jugera qu'il doit faire un bon effet : cela dépend du goût & du génie de l'Organiste.

9 -. Il y a des Organistes qui joignent presque toujours un Nasard au Cromorne. Ce mêlange peut assez bien faire, lorsque le Cromorne est court, ou qu'il ne cruche pas assez, c'est-àdire, qu'il n'a pas l'harmonie qu'il doit avoir ; mais lorsqu'il a son véritable caractere & qu'il est bon, il ne faut jamais y mêler aucun Nasard.

10 -. Un Organiste doit s'attacher à bien connoître l'Orgue qu'il touche, pour en tirer tout le parti possible. On a vu bien des fois un Orgue touché par deux bons Organistes, lequel paroissoit beaucoup meilleur sous la main de l'un que de l'autre. La raison en est que l'un avoit plus de goût dans ses mêlanges des Jeux que l'autre, & se conformoit mieux à la portée & à l'état actuel de l'Orgue. Chaque mêlange a son caractere particulier : il y en a qui sont plus brillants sur certaines parties du Clavier, que dans d'autres ; par exemple, tous les 8 pieds ensemble imitent mieux la vraie Flûte dans le plus haut du Clavier que plus bas : les Cornets ont un son plus agréable en haut que plus bas : c'est le contraire dans les Jeux d'Anche ; les derniers Tuyaux ne sont pas si brillants, ils sont toujours un peu foibles. Le Plein-Jeu n'est pas si nourri ni si harmonieux dans les dessus : le grand Jeu de Tierce ne fait pas bien dans les dessus ; aussi y a-t-il de très-bons Organistes qui ne les touchent jamais : les 16 pieds y dominent trop. Il y a certains accompagnements qui doivent être pris fort bas, d'autres médiocrement, & d'autres fort haut. Il est des mêlanges qu'il faut toucher avec rapidité, d'autres d'un mouvement modéré, comme tous ceux où entrent les fonds de l'Orgue, & sur-tout les grands fonds, qui ne feroient aucun effet. C'est à un Organiste qui a du goût, & qui du reste en sait assez pour être le maître de son harmonie, à choisir non-seulement ses Jeux comme il faut, mais encore les parties de ses mêlanges les plus favorables ; c'est ce que j'ai tâché d'insinuer dans plusieurs de ceux que je viens de donner ; comme quand j'ai déterminé sur quels Jeux ou quels Claviers on doit
faire le premier ou le second dessus dans les Trio, ou dans les Duo, selon le mêlange dont il s'agissoit. Plus un Organiste fera paroître l'Orgue, plus il plaira & plus il paroîtra lui même. J'en ai vu un qui portoit son attention jusqu'au point de ne plus toucher, pendant tout l'office, une touche sur laquelle il avoit entendu un Tuyau assez notablement discord pour choquer l'oreille ; il faut être pour cela maître de son harmonie.

Karl Joseph Riepp
Le facteur d’Orgues cuisinier
Abbaye de Salem, 1768
Document autographe

Source de la version française: restitution & traduction de P.M. Guéritey et Jacques Gardien dans "Karl-Joseph Riepp et l'Orgue de Dole".

Source de la version allemande: BeitragVerfasst am: 22.02.2008, 17:33 Titel: Karl Joseph Riepps Registrieranweisung von 1768 Antworten mit Zitat
Ergänzend zu der Kompilation von französischen Registrierungsanweisungen, die Roland Lopes in das Netz gestellt hat (siehe http://forum.orgel-information.de/viewtopic.php?t=202), folgt hier der versprochene Originaltext einer Registrierungsanweisung von Karl Joseph Riepp für die Liebfrauenorgel in Kloster Salem. Der Text wurde von Riepp zu Fastnacht 1768 verfaßt und von Joseph Wörsching in dem Buch "Der Orgelbauer Karl Joseph Riepp" (Mainz 1940) veröffentlicht.

Le facteur d’orgue et quisiniée pour Carnavall

Il ne suffit pas que les organistes et les facteurs d’orgues sachent ce qu’est un orgue, et pour que tout le monde sache ce qu’est un orgue, je vais donner une comparaison. Mais pour que tout le monde comprenne, je vais comparer l’orgue avec un repas, mais un repas pour grand seigneurs ; les paysans ne peuvent pas comprendre ce que les 3 rois mages ont offert à la crèche !

Le facteur d'orgue et quisinier pour Carnevalle fasnacht

Eß ist nit genug daß nur die Herren organisten und die orgelmacher wüßen waß ein orgel ist, und damit die gantz wält verstöhen kan waß ein orgel ist muß ich nur ein Gleichnuß geben, aber mit waß ßoll ich eine orgel Vergleichen damit die gantz wälth verstöhe, zu einer malzeith ßonderlich vor große Herren, die Bauren mißen wüßen waß die hl. trey könig geopfert haben.

Le vent et l’eau sont deux éléments différents, mais il me convient de comparer la soufflerie à l’eau car sans le vent, il n’y a pas d’orgue, sans eau pas de pain, pas de vin, pas de soupe, ainsi ce premier élément est indispensable.

1° Soufflerie : l’eau
2° le tirage des jeux : la hachoir à viande
3° le banc : la chaise
4° les claviers : les assiettes
5° les doigts : couteau et fourchette
6° montre 16 pieds : bouillon de viande
7° Bourdon 16’ : le pain dans la soupe
8° principall 8 pieds : le riz sur la soupe
9. Bourdon 8 pieds : viande de veau
10. Octave ou prestant : le vin
11. flûte 4 p. : hors d’oeuvres
12. Quintaton : choucroute
13. Doublett, superoctav : le sel
14. fourniture-Cimball : les épices

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Repas ordinaire

15 Trompette 8 pieds : roti
16 Clairon : alouette
17 Cornet : sauce aux câpres
18 voix humaine : langue de boeuf
19 Gamba : cuissot fumé
20 Bombarde : jambon de sanglier ou hure
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Repas extraordinaire

21 Cromorne : perdrix
22 Cornet Récit : ortolans ou faisans
23 Les 2 ensemble : Salmis de bécasses
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Grand repas

24 La pédale en plus : Vin de Bourgogne
25 le positif en plus : confit pour les femmes
26 Nasard et tierce ne font rien seuls, mais avec leur fondamentale : principal, copel, prestant c’est le confit pour les hommes

27 le larigot c’est une « Craime foithé »
28 flute traversière : tarte
29 Salicional : pain de sucre
30 Gamba 4 fuss : Rosoly
31 Echo : Cafee
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Il ne suffit pas d’avoir les aliments, il faut aussi savoir les préparer selon son désir.

« aux faite avocat » Conseil sérieux pour mélanger les jeux :

Fondamentales
1° Principal 16’ seul
2° Copel 16’ seul
3° Copel 8’ seul
4° principal 8’ seul
5° Copel et Principal
6° Copel 8’ et Principal 8’
7° Bourdon Montre Copel 8’, prestant

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Repas ordinaire que l’on doit manger par grosses bouchées avec gravité, autrement, on peut s’étrangler.
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8. « Corall » complet
On ajoute aux jeux ci-dessus : superoctav mixtur et Cimballe
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Bon repas ordinaire
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9. Grand Jeux ou tutti
Bombarde trompette clairon
grand cornet ; cromorne, trompette du positif,
clairon, prestant, (octav)
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Repas pour un (Supérieur) général ou pour un grand prélat avec le couvent
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10. Quand l’organiste peut ajouter à cela la bombarde de pédale,
c’est pour un général d’armée !
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11 Fugue : trompette clairon prestant trompette positif, clairon
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Repas pour un organiste
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12 Jeux de tierce à la Basse
Bourdon 16’, Bourdon 8’, montre 8’, octav, flute 4’ grosse tierce, nasard, quarte, tierce, au dessus : positif : Bourdon, prestant, flute, nasard, quart, Larigot, tierce,
ou Cornet du Récit
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Repas pour facteur d’orgues « Dieu veuille avoir leurs âmes comme les 12 apôtres ».
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13. Cromorne en taille
Accompagnement au grand orgue avec la main droite : Bourdon, montre
à la main gauche, positif : prestant, cromorne, Cantabile.
A la pédale : flute 8’, flute 4’ (la contrebasse)
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Repas pour un Roi, mais il doit être connaisseur
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14. Tierce en taille
La main droite sur le grand orgue : Bourdon 8’, montre 8’, prestant
la main gauche sur le positif : Bourdon, prestant, nasard, flute, tierce, quarte, larigot
Pédale : flute 8’, flute 4’
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Pour un prêtre connaisseur
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15. Duo de Cromorne
au positif octave Cromorne avec la main gauche
la main droite sur le récit
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Pour un Seigneur
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16. Trio
à la main droite : prestant, cromorne, Bourdon
au grand orgue : Copel, Principal, prestant
Pédale : copell 16’, flute 8’
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Pour un amateur ou connaisseur
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17. Solo ou Récitatif
Grand Orgue : montre bourdon, main gauche
main droite : cornet de récit
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Pour la chambre des femmes
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18. ~~Basse de trompette~~
Grand orgue prestant, Copel main gauche
au positif trompette
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Pour un officier
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19. Basse de trompette
grand orgue : main gauche trompette, clairon, prestant, cornet
au positif, main droite, Bourdon, larigot, doublette
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Pour un guerrier
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20. Solo ou récit de chalumeau
Copel 8’ et un 3° clavier de Récit chalumeau et copel.
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Pour un italien
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21. Basse de Gambe
Grand orgue gambe 8’, copel, prestant
au positif Salcionnal, copell, Gambe 4’
pédale Copel 16’, flute 8’, flute 4’
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Pour un allemand de bon goût
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22. Solo ou récit de hautbois
grand orgue Bourdon, prestant, nazard
en haut flute 4’
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Pour une couleur agreste
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23. Solo de flute
flute traversière, copel
au positif saliconnal, copel
pédale 8 p.
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Pour les vieillard
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24. Basse de Voix humaine
Voix humaine, copel, prestant, nazard
au positif : salicional, copel, nazard, flute 4’
pédale 8’
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Pour une assemblée d’hommes
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25. Dessus de voix humaine
grand orgue : voix humaine, copel, nazard, prestant
positif : gambe 4’, copel, octave.
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Pour les enfants ou les écoliers
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26. Récit ou solo de Cromorne
Cromorne, bourdon
au grand orgue : copel, principal
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Pour les amateurs d’orgue
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27. Basse de Cromorne, Cromorne, prestant
au grand orgue : bourdon, montre, prestant
flutes de pédale
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Pour les maîtres de chapelle
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28. Basse de hautbois
Hautbois, prestant, nasard
au positif prestant, flute gambe
aussi : gambe avec cornet de récit
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Pour les Vignerons
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29. Basse de Tierce
Bourdon 16’, Bourdon 8’, prestant, nazard, quarte, tierce
au positif trompette prestant
flute pédale 16 et 8 pieds.
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Pour un musicien (ambulant)
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30. Quatuor
Copel 16’, Copel 8’, Principal prestant au grand orgue,
Cromorne, Bourdon, octave au positif
au récit : Cornet
à la pédale Copel 16’, flute 8’, gambe 8’
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Pour les organistes et musiciens très savants
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31. Echo pour les ignorants.
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Cette gastronomie peut être utilisée toute entière… les facteurs d’orgue ne sont que les cuisiniers.
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Ce ne sont que les principales manières de registrer. On peut en faire plusieurs centaines. L’organiste doit être le cuisinier qui met les bons condiments dans la sauce. Le facteur d’orgue est comme celui qui écrit un journal où il n’y a que le papier ; pour moi, je préfère les orgues qui sont pleins de tuyaux. Je n’ai cherché ici rien d’autre que la Gloire de Dieu.

der wünd und das waßer sein zway ongleichen Elamenten doch kompt mir woll daß ich die Blaßbälg zum waßer Vergleichen kan one wünd kaine orgel, one waßer kain broth kain wain kain supen, also daß erster ist notwändig

1. Blaßbälg das waßer
2. die Registerzüge der Flaischhacker
3. der stull der stull
4. daß Clavier daß däller
5. die finger meßer gabel
6. montre 16 pieds flaischbrühen
7. Bourdon 16 das Broth in die ßupen
8. principall 8 fuß der Reiß auff der supen
9. Bourdon 8 fuß Rind flaisch
10. octave oder prestant der wein
11. flött 4 fuß Voräßen
12. quinta ton ßaur kraut
13. doublett souperoctav daß saltz
14. fourniture Cimbale daß gewürtz

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malzeit ordinair

15. trompete 8 fuß gebrates
16. Clairon Lörchen
17. Cornet Capre brüen (= Kapern-Sauce!)
18. Voix humana Oxen Zungen
19. Gamba Röchschlögell
20. Bombard wülld schweinschunken oder Kopf
________________________________

extraordinary malzeith

21. Cromorne Rebhiener
22. Cornet Recit ortholan (= Fettammer) oder faßanen
23. diße 2 zußamen Salmy schnepfen (= Salmis-Ragout von Schnepfen)
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große malzeith

24. das pedall les gemain burgunderwein
25. das positif les gemain Confect vor das frauwen Zimmer
26. nazard und tierce alain sein nichts aber mit Ihren gehörigen fundamenter alß wüe principall Coplen prestant ist ein Confect vor menner.

27. Larigot ist ein Craime foithé
28. flut traversier durten
29. Salicionall Zuckernbroth
30. Gamba 4 fuß Rosoly (= Rossolis, eine Likörart)
31. Echo Caffee
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es ist nit genug daß man Speisen hat man muß auch wüßen auff zu tragen, nach
dem der man prat man jhm ein wurst

aux faite avocat ernstlich geröth wüe man die Register zusammen melieren solle

f o n d a m e n t e r
1. principal 16 alein
2. Copell 16 alein
3. Copell 8 alein
4. Principall 8 alein
5. Copell und principall
6. Copell und principall 8
7. Boudon montre Copell 8 prestant

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ordinary malzeit diese öst man gravitetisch große brockn muß man langsam eßen sonst kan man versticken
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________________________________

8. Completten Corall
zu disen obigen Registern kan man ziehen Superoctav mixtur Cimball
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guthe malzeith ordinary
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9. grand jeux oder tuty
Bombard trompette Clairon
gros Cornet Cromorne trompett positif
Clairon prestant octav
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malzeit vor ein generall oder vor einen großen prelaten und daß Convent
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________________________________

10. wan der organiste die Bombarde im pedale tractieren kan zu dißen obigen so ist es vor einen generall d'armée
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________________________________

11. fugue fugierentrompett clairon prestant trompett positif clairon
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ein malzeith vor ein organiste
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12. jeux de tierce im Base
Bourdon 16, Bourdon 8, montre 8, octave, flött 4, grosse tierce, nazard, quart, tierce,
im discant positif : Bourdon, prestant, flut, nazard, quart, Larigo, tierce,
oder Cornet Recit
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ein malzeit vor ein orgelmacher Dieu veuill avoir leurs ames als wüe die 12 apostell
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13. Cromorne en taille
grande orgue Bourdon montre mit der Rechten hand acompagniment
in der linken hand das positif prestant Cromorne daß Cantable
im pedall flött 8 flött 4 fuß den Contre Base
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malzeit vor ein König aber mus köner sein
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________________________________

14. tierce en taille
die Rechte hand große manuale Bourdon 8 montre 8 prestant
linke hand im positife Bourdon prestant nazard flöt tierce quart larigot
pedall flut 8 flut 4
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Vor ein peesten könner
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________________________________

15. Duo de Cromorne
im positife octave Cromorne mit der linken hand
im Recitativ clavier mit der Rechten hand
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Vor einen Seignior
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16. Trio
Prestant Cromorne Bourdon mit der rechten hand
im manuall Copell principall prestant
im pedall Copell 16 flöt 8
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Vor einen Liebhaber oder könner
________________________________
________________________________

17. Solo oder Recitatif
Montre Copell manuall lincken hand
Cornet Recit Rechten hand
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Vor das frauwen Zimer
________________________________
________________________________

18.
grand orgue prestant Copell linkhe
im positiff trompette
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Vor ein officiere
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19. Baße de trompette
im manuall lincke hand trompette clairon prestant Cornet
im positife Bourdon Larigot Doublett Rechten hand
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Vor einen Krügshölden
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________________________________

20. Solo oder Recit chalmeyen
Copell 8 im 3ten clavier Recit chalmey Copell
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Vor einen ittaliener
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________________________________

21. Base gamba
manuall gamba 8 Copell prestant
im positif Solicionale Copell Gamba 4 schu
im pedall Copell 16 flöt 8 flöt 4
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Vor einen teitschen bon goux
________________________________
________________________________

22. Solo oder Recit hobois
grand orgue Bourdon prestant nazard
hoben flött 4
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Vor ein bauer diendel
________________________________
________________________________

23. Solo flötten
flöt travercier Copell
im positife Solicionall Copell
pedall 8
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Vor alte männer
________________________________
________________________________

24. Bas vox human
Vox human Copell prestant nazard
im positife Solicionall Copell nazard flut 4 p
pedall 8
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Vor gemeine männer
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25. der discant vox homan
manuall vox human copell nazard prestant
im positif gamba 4 Copell octave
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Vor kinder oder studenten
________________________________
________________________________

26. Cromorne Recit oder Solo
Cromorne Bourdon
manuall Copell principall
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Vor Liebhaber der orgel
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________________________________

27. Base Cromorne , cromorne, prestant
manuall Bourdon montre prestant
flut pedall
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Vor hr. Cor Regenten
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26. Base hoboy
hoboy prestant nazard
im positif prestant flut gamb
gamba auch mit Cornet Recit
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Vor Räbleith (=Weinleser)
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29. Bas tierce
Bourdon 16 Bourdon 8 prestant nazard quart tierce
im positife trompett prestant
flutt pedal 16 et 8 pieds
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Vor einen musicanten
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30. quatuor
Copell 16 Copell 8 principall prestant im manuall
im positife Cromorne Bourdon octave
im Recitatif Clavier Cornet
im pedall Copell 16 flut 8 gamba 8
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Vor die hochgelöhrthe organisten und musicanten
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31. Echo vor les Ignorants
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Diße gastereyen könten auch in der fasten gebraucht wärden ßo gar vor ein Colets (= collet, Pedant) dan die orgelmacher seind nur wünd köch
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dises seind nur die haupt Coupelierungen man can Bis etlich hundert machen da mus der organiste der koch sein den acoraten pfeffer in die brüen thun der orgelmacher ist wüe ein Zeithung schreiber wan nur das papier foll ist mir wäre lieber wan die orgel foller pfeiffen wären ich habe zwar Gott Lob sonsten hier nichts mör zu machen.

Nota DGW: Pierre M. Guéritey rapporte, dans son livre "Karl Joseph Riepp et l'Orgue de Dole" trois autres tables de registrations spécialement pour les orgues de Salem. Deux pour l'orgue de Notre-Dame et une pour l'orgue du Tabernacle (pp 217 à 221). Il note également que la table précédente ne s'applique pas à un orgue particulier, plutôt à un orgue "idéal" dans l'esprit de Riepp. Ces tables figurent dans le document mis en ligne par Roland LOPES. Voir .

Table de registrations de l’orgue de Gimont

Collée sur un panneau du positif de dos,
probablement après la construction de l’orgue par Godefroy Schmit en 1772

noms des jeux	Positif	Gr. orgue	Pédales	observations
Plein jeu	Montre Bourdon Doublette Cimbale fourniture	Montre Bourdon Prestant Doublette Cimbale fourniture	Trompette	Ce jeu s’emploie pour les chants d’Eglise et l’harmonie seulement
Grand jeu	Montre Bourdon Doublette Cromorne	Bourdon Prestant Trompette Clairon B D G. Cornet Doublette	Trompette	parfois on se sert du jeu de Tierce au positif sans cromorne
jeu de Tierce	Montre Bourdon Nazard Doublette Tierce	Montre Bourdon Prestant Nazard Doublette Tierce	P. flûte	On y ajoute quelquefois la Trompette surtout pour la Communion
fonds d’orgues	Montre Bourdon	Montre Bourdon Prestant	P. flûte	On chante à l’Echo de temps en temps
Jeu de simphonie	Montre Bourdon	Montre Bourdon Clairon B D	P. flûte
voix humaine	Montre Bourdon	Montre Bourdon voix humaine	P. flûte	jeu simple et jeu chargé
Récits de grand orgue	Montre Bourdon	Montre Bourdon	P. flûte	On récite la trompette le clairon la voix humaine le grand cornet la basse de trompette il faut pour ce dernier un jeu grave
flûte Allemande	Montre Bourdon	Bourdon flûte Allemande	P. flûte
Récits au positif	Montre Cromorne ou hautbois	Montre Bourdon	P. flûte
Tambourin	Bourdon Doublette	Montre Bourdon	P. flûte	on peut réciter sur tous les jeux de l’orgue excepté sur la fourniture et la Cimbale. on accompagne avec le jeu de fond du grand orgue ou du positif

Johann Andreas Silbermann
Table de Bouxwiller
Env. 1778

Pleinjeux Manual

Montre
Bourdon 16. pieds
Bourdon 8.
Prestant
Doublette
Siflet
Fourniture
Cimbal

Pleinjeu Positif

Prestant
Bourdon
Doublette
Fourniture

Im Pedal wird accomag[nirt]

Subbass
Octaventbass. Mit oder ohne
Trompettenbass. auch mit oder ohne
Tremblant forte.
Diese Register werden vollständig
nur Accordenmäßig gespielt.

Grandjeu Manual

Montre
Bourdon 16. pieds
Bourdon 8.
Nazard
Doublette
Tierce
Cornet. Mit oder ohne
Trompette Bass und
Trompette Dessus

Grandjeu Positif

Prestant
Bourdon
Nazard
Doublette
Tierce
Mit oder ohne den Tremblant forte.
Mit diesen Registern wird nicht
Accordenmäßig gespielt, vornemlich
wird im Bass nur einfach, oder höchstens
Octavenmäßig gegriffen, keineswegs
aber mit Quint und Terz.

Bourdon 16. pieds

Bourdon 8.
Im Positif
Bourdon
Flutte.
Mit oder ohne den Tremblant doux.

Im Pedal accompagnirt mit

Supbass und
Octavbaß.
Im Manual für die rechte Hand oder
Discand
Bourdon 16. pieds
Bourdon 8.
Siflet

Im Positif für den Baß oder die linke Hand

Bourdon
Flutte

Trompette zu spielen

Trompette Bass
Trompette Dessus
Bourdon 8 pieds
NB. Im Baß ja nicht accordenmäßig,
sondern nur einfach oder Octaven
gespielt.

Cromhorne zu spielen

Cromhorne
Bourdon.
Will man sowohl in der Trompette
als dem Cromhorne mit dem Baß
und Discand abwechslen, so wird zu
der Trompette im Positif nur Bourdon
und Flutte gezogen.
Und zur Abwechslung für das Cromhorne
Im Manual
Bourdon und
Montre

Montre
Bourdon
kan mit oder ohne den
Tremblant doux
gezogen werden. Und im Pedal mit
Supbass 16 und
Octavbaß accompagnirt werden.

Tierce zu spielen.

Prestant
Bourdon
Nazard
Doublette
Tierce

Nazard su spielen

Prestant
Bourdon
Nazard

Den Cornet zu spielen

Bourdon
Cornet.
Dabey ist anzumerken, dass man mit
dem Discand nicht unter das mittlere
c hinunter, noch mit dan Baß über
das mittlere h hinauf spielen darf.

Font d’Orgues

Montre
Bourdon 16.
Bourdon 8.
Prestant
Doublette. So man es stärker haben
will, noch
Siflet.

Im Positif

Prestant 4
Bourdon
Doublette.

Ein delicater Zug für einfache

Stuck im Positif

Prestant
Bourdon
Nazard
Tierce
Bourdon 8 Fuß im Manual, und
Bourdon im Positif können für douse
Sachen gantz allein gespielet werden.
Mit oder ohne den Tremblant doux.
Und im Pedal nur mit Octavbass
accompagnirt
Wan man im Positif
Bourdon und
Tierce zihet für den Discant oder
die rechte Hand
So nimbt man für den Baß oder die
linke Hand im Manual
Bourdon 8 Schu.

Für die Voix humaine

Gleich anfangs wird im Positif praeludirt
mit
Bourdon
Flutte
Tremblant pour la V[oix] humaine
Im Pedal mit Octavenbass accompagnirt.
Im Manual Bourdon 8. Voix
humaine
Wan im Positif das Präludium verbey
ist, so kan man mit dem Discant nur
anfangs einfache Noten spielen, dan
etwan nur Terzen. Will man den Alt,
Tenir oder Baß besonders hören lassen,
so bleibt man mit dem Discant
auf dem Positif Ciavier. Zuletzt kan
man ein Chor von 3 biß 4 Stimmen
hören laßen.

Anmerkung.

Wan man die register Cornet und
Tierce gezogen hat, so darf weder
Fourniture noch Cimbal darunter
gezogen werden. So auch ebenfals
schickt sich zur Fourniture und Cimbal
der Cornet nicht nebst der Tierce.
Es seye dan, daß ein starker Choral
diese register erfortern. So wird
auch im Pedal nur zum starken Choral
die Bompartte gezogen.
Demnach werden zum Choral wann
die Orgel durchtringen soll, lauter
satte anhaldente Griffe erfortert, so
daß mit jeder hand immer 3 Claves
nidergedrückt werden.

Josse-François-Joseph Benaut
AVERTISSEMENT
Messe en ut mineur
1772 / 84

1° Dans les Eglises ou l’on est en usage de toucher le plein-chant au premier verset du Kyrie, Gloria, Sanctus et Agnus, il faut supprimer le plein jeu.

2° Les récits peuvent servir à plusieurs usages, selon le goût de l’exécuteur, soit pour récit d’Hautbois, Trompette, Nasard, Cromorne ou Voix humaine, et l’accompt. du récit sera quelques jeux des fonds d’orgue sur l’autre clavier séparé.

3° Les récits de Cornet peuvent être éxécutés tant sur le positif que sur le grand orgue.

4° Les Duo sont destinés à servir pour le Nasard et la Tierce et aussi si l’on veut, pour le Cornet de récit avec la Trompette ou cromorne du positif.

5° Quand les Fêtes ne seront pas solemnelles, on peut supprimer aux Versets en Rondeaux, la premiere ou seconde reprise.

6° L’auteur trouve inutile de mettre à chaque Fugue ou récit un accompagnement pour les Pédales &., puisque c’est l’un des premiers Eléments du talent de toucher de l’orgue, et qu’une personne instruite doit connoître la Basse fondamentale avec ses dérivés.

7° Le changement du Clavier du grand Orgue sera marqué par Gd. Org: pour le positif par pos. le cornet de récit par cor. et l’écho par ec.

8° La Muzette en rondeau sera jouée avec le cromorne du positif et l’accompt. à la Pre. fois au gd. Org. et la 2de fois sur le positif et si l’accompt. monte plus haut que le chant alors on le touchera d’une octave plus bas et ainsi de même sur les Orgs. à un clavier.

9° Lorsqu’il n’y a point de Cornet de récit ni echo à de certaines Orgues, on pourra alors éxécuter les mêmes chants sur le positif ou sur la grande Orgue s’il n’y a qu’un Clavier.

10° Le même Auteur continuera de Composer des Messes dans tous les Tons soit en Mineur soit en Majeur dans le même genre et avec autant de Pieces qu’il y en a au présent exemplaire et aussi des Magnificat, Hymnes et Livres de versets sur tous les Tons &c.

11° L’abonnement pour l’Orgue consistera chaque Année en douze ouvrages, sçavoir trois Messes, trois Magnificats, trois Hymnes et trois Livres de Versets, Le prix de cet Abonnement est de 30tt. pour la Province et de 24tt. pour Paris franc de port. l’On pourra s’abonner en tout tems.

Michel Corrette
Melange des jeux de l’Orgue
Pièces dans un genre nouveau
1787

Pour le plein-jeu au Grand Clavier les Bourdons de 4 de 8 et de 16 pieds montre de 16 pieds Prestant, Doublette, Cymbale fourniture ; au positif Bourdon, prestant, montre, Doublette Cymable et fournitures, et les pedalles de Trompette Clairon et la Bombarde pour le pleinchant.

(Pour le Duo)
Le dessus sur le cornet de Recit et la basse sur le positif : cromhorne ou la Trompette.

(Autre mélange du Duo)
Le dessus au positif, Bourdon, prestant tierce et nazar au Gd clavier poussé tous les Bourdons montre de 16 pieds prestant, tierce grosse tierce et nazar

(Pour le Trio)
La basse come au Duo cy dessus et le dessus sur le positif Cromhorne et prestant ;

(Autre mélange du Trio)
La basse sur le Gd Clavier poussé tous les fonds avec le Clairon le dessus sur le positif Bourdon prestant et nazar.

(Pour le Basse de Trompette)
Gd Cla. Poussé Trompette Clairon Cromhorne et le grand Cornet, l’accompagnemt sur le positif Bourdon seul et larigot et le tranblant fort.

(Pour la tierce en Taille)
Au positif Bourdon, prestant tierce nazar Doublette et larigot l’accompagnemt sur le Gd Clav: poussé les bourdons prestant et montre de 16 pieds et les pedalles de flutes.

Pour le cromhorne et taille le même accompagnt et les pedalles de flutes.

(Pour la Basse de Cromhorne)
Au positif Cromhe et prestant le Gd Clav., le bourdon et prestant.

(Pour les Flutes)
Les claviers l’un sur l’autre les bourdons de 4 pieds et de 8 pieds avec le tramblant doux.

(Pour la Voix humaine)
Au Gd Cla. Poussé la voix humaine bourdon prestant au positif bourdon prestant nazar, le tramblant doux et les pedales de flutes.

(Pour la Muzette)
Au positif, Cromhorne seul et la main droite sur la Trompette de recit ou de Haut-bois ou le Cornet de recit ou sur le Gd Cla. Le bourdon de 8 pieds.

(Pour le Tambourin)
Le Gd Clav: poussé prestant seul et au positif la doublette seul

(Recit de petite Trompette ou de Haut-bois)
L’accompagnemt sur le Bourdon du positif

(Le Récit de Nazar)
Au positif Bourdon prestant et nazar en ajoutant la tierce le chant en sera plus brillant l’accompagnemt sur le Gd Clav, Bourdon et prestant.

(Pour la Fugue et le grand jeux)
Tous les jeux d’anches et Cornets les claviers l’un sur l’autre des pedalles de Trompette et Clairon et Bombarde.

Pour le Tonnerre voyez page 16.
[Le Tonnerre se fait en mettant sur la derniere octave des Pédalles de Trompette et Bombarde,
une planche que le pied baisse à volonté]

Guillaume Lasceux

Mélange des jeux, pour les différents morceaux que l’on traite sur l’Orgue
Essai Théorique et Pratique sur l’Art de l’Orgue, 1809

Article premier. – Fonds d’Orgue
Il faut tirer au Grand Orgue les Registres appelé : Bourdon de 16 pieds, Montre de 8 pieds, Bourdon de 4 pieds. Toutes les flûtes et le Prestant.
Au positif, Montre, Bourdon, Flutes et Prestant. On tire le 2e clavier sur le premier, on pose les mains sur le second clavier pour faire parler les deux ensemble.

Art. 2. – Plein Chant à 4 Parties
Au premier et au second Clavier, il faut ajouter les Jeux ci-dessus dénommés, les Jeux de Cimbables, fournitures et doublette. Ces jeux ne sont que pour accompagner le Chant, qui se fait à la Pédale, pour laquelle on tire les Bombardes, Trompette et Clairon.

Art. 3. – Plein Chant à la main, ou à 3 Parties
Il faut au Grand Orgue ou second clavier, les deux Trompettes, le Clairon et le Prestant.
Au Positif, les Bourdons, Montre, flûte, Prestant, Doublette, fourniture et Cimbale. On doit tirer le 2e clavier sur le premier, la main gauche se pose sur le second clavier qui fait le Chant, et la main droite sur le premier Clavier, qui fait l’accompagnement.

Art. 4. – Plein Chant à grand Chœur ou figuré
On tire au second Clavier, les Trompettes, Clairon et Prestant et Grand Cornet. Au 1er Clavier, Trompette, Clairon, hautbois, Cromorne et Prestant, On doit tirer le 2e clavier sur le 1er et poser les deux mains sur le second.
Comme le chant se fait à la Pédale, on tirera à la Pédale : La Bombarde, Trompette et Clairon.
Nota. Pour la Fugue et le Chœurs, dont on parlera ci-après, ce sont les mêmes jeux que ci-dessus ; excepté qu’il faut le Cornet du Recit ou 3e clavier, pour faire quelques parties de détail. Il sera bon de laisser ce Registre toujours tiré, afin de l’avoir au besoin.

Art. 5. – Duo de Cornet de Recit et Positif
Il faut tirer au 3e clavier, le Cornet de Récit et au 1er clavier ou Positif : la Trompette, Clairon et Prestant. La 1re Partie de ce morceau se fait de la main droite, et la 2de partie se fait de la main gauche sur le 1er clavier.

Art. 6. – Duo ou Dialogue de Voix humaine et de Hautbois
La 1re partie de ce morceau se fait avec la main droite sur le 1er clavier : il faut tirer le Bourdon et le Hautbois. La 2de partie se fait de la main gauche sur le second clavier, alors on tirera le Prestant, le Bourdon de 16 pieds, la Voix humaine, le Montre de 8 pieds et le petit Bourdon. Le 1er et le 2d clavier seront séparés ; c’est-à-dire qu’on repoussera le second.

Art. 7. – Trio de main ou de Grosse Tierce
La 1re partie se fait de la main droite sur le 1er clavier ou Positif ; il faut y tirer le Prestant et le Cromorne.
La 2de partie se fait de la main gauche sur le 2d clavier : on y tire le Bourdon et la Montre de 16 pieds, Montre de 8 pieds, Bourdon de quatre, Prestant, toutes les Tierces et Nasard. Il faut repousser le clavier.

Art. 8. – Trio de Pédales ou à trois Claviers
On nomme ainsi ce Trio, parce que la 1re Partie s’exécute par la main droite sur le 3e clavier, la seconde Partie se fait de la main gauche sur le 1er clavier et la 3e à la Pédale. Alors, il faut tirer au 3e clavier le Cornet de Recit ; au 2d clavier, les Prestant, Bourdon et Cromorne. A la Pédale, les Pédales de 4 et de 8 pieds et celle de seize, s’il y en a.
Nota. Dans ce morceau, lorsqu’on veut faire reposer quelques unes des parties récitantes, on peut faire quelques mesures de ritournelle sur le second Clavier.
Alors, on y tirera les flûtes, le Bourdon et la Montre de 8 pieds, en observant que le 1er clavier et le second clavier doivent être séparés.

Art. 9. – Quatuor et Quinque
Le même mélange des Jeux qu’à l’Article 8.

Art. 10. – Cromorne avec les fonds
Il faut tirer au 1er clavier : Bourdon, toutes les flutes, le Prestant et le Cromorne. Au 2d clavier, Bourdon de 16 pieds, Bourdon de 4 pieds, toutes les flûtes et le Prestant. Le 2d et 1er clavier ensemble. A la Pédale, celles de quatre, huit et le seize pieds.
Au 4e clavier, le Bourdon et la Trompette d’Echo, pour le besoin.

Art. 11. – Voix humaine
Au 2d Clavier, les Prestant, Bourdon de 16 pieds, Bourdon de 4 pieds, Montre de 8 pieds et la Voix humaine. Au 1er Clavier, les Prestant, Bourdon, Flûtes et Nasard. Les 1er et 2d claviers ensemble. A la Pédale, celles de 4, de 8 et de 16 pieds.

Art. 12. – Récit de Hautbois
On tire au 1er Clavier le Bourdon et le hautbois. Les parties d’accompagnement se font sur le 2d Clavier sur lequel on tire les flûtes, Montre de 8 et le Bourdon de 4 pieds. Les 1er et 2d claviers séparé. A la Pédale, celles de quatre, huit et seize pieds.

Art. 13. – Récit de Cromorne
Tous les jeux comme ci-dessus article 12, à l’exception du Hautbois qu’il faut remplacer par le Cromorne.

Art. 14. – Récit de Trompette, au Positif
Tous les jeux pour ce morceau sont les mêmes qu’aux articles 12 et 13 : mais au lieux du Hautbois et du Cromorne, il faut même la Trompette et le Prestant.

Art. 15. – Morceau de Flûtes
Ce morceau est susceptible de beaucoup de nuances, on trouve les flûte sur tous les claviers, ainsi que les Bourdons qui font partie des flûtes, c’est à sçavoir : Aux 1er et 2d claviers, les Bourdon et les Flutes ; au 3e Clavier, le Bourdon et la flûte s’il y en a une. On doit repousser le Cornet de Recit. Au 4e clavier, le Bourdon et la flûte d’Echo. Les 1er et 2d claviers ensemble ; et la Basse fondamentale sur les Pédales de flûtes.

Art. 16. – Cromorne en Taille
Les Jeux sont les mêmes qu’à l’article 13.

Art. 17. – Concert d’harmonie militaire
Il faut au 1er Clavier : Prestant, Bourdon, Flutes, Cromornes et hautbois. Au 2d Clavier : Prestant, Bourdon, Bourdon de 16 pieds, Flûtes et Clairon. Les 1er et 2e Claviers ensemble. Les Pedales de Flûtes ; pour imiter le Trombone, on y joindra la Pedale de Trompette. Il faut encore au 4e Clavier, le Bourdon et la Trompette ; pour y ménager des nuances par Echo, à volonté.

Art. 18. – Concerto de Hautbois
Si le Hautbois est placé au 3e Clavier, on tirera sur ce Clavier le Hautbois et le Bourdon. Si au contraire il se trouve au 1er clavier, on mettra sur celui-ci le hautbois et le Boudon ; parce que c’est sur le clavier où il est placé que doivent s’exécuter les Solos. Alors dans ce cas où il est placé au 3e clavier, il faudra pour accompagner les solo, tirer au 1er clavier le Bourdon et les Flutes et dans le cas où il serait au 1er clavier, on tirerait au 4e pour accompagner les solo, le Bourdon et la Flûte. Comme un Concerto est composé de Tutti et de Solo, il faut se servir du 2d Clavier pour faire les Tutti : on tirera a ce clavier, le Prestant et le Grand Cornet, les Trompettes et Clairon. Les 1er et 2d Claviers l’un sur l’autre. A la Pédale, on mettra celle de Flûte et au 4e Clavier, la Trompette pour servir au besoin.

Art. 19. – Concerto de Flutes
Les Solo s’exécutent sur le 1er Clavier. Il faut tirer sur ce Clavier le Bourdon et les Flûtes : et pour les Tutti, comme au Concerto de hautbois.

Art. 20. – Symphonie Concertante à 2 Instruments
La 1re et la 2de partie concertante s’executent l’une sur le 3e clavier et l’autre sur le premier ; soit avec le Hautbois ou le Cornet de Recit sur le 3e Clavier, et au 1er Clavier avec la Trompette, le Cromorne et le Prestant. Le reste pour les Tutti comme pour le Concerto de hautbois.

Sources bibliographiques

ANONYME DE BOURGES
Cahiers et mémoires de la revue "l'Orgue" N° 33 : Norbert Dufourcq, "Le Livre d'Orgue de Montréal".
Fin XVIIe : Arch. dep. du Cher, 8 G 403 - G
Début XVIIIe : Arch. dep. du Cher, 8 G 403 - H

ANONYME DE CAEN :
In N. Dufourcq, "Le Livre de l’orgue français", vol.1 (« Les sources »)

ANONYME DE TOURS : Manuscrit
N. Gravet, L’orgue et l’art de la registration en France du XVIè siècle au début du XIXè
siècle, in revue « L’Orgue », 1961, pp202-257

BENAUT : Messe en ut mineur
Edition originale conservée à la Bibliothèque Humaniste de Sélestat (67 - Bas-Rhin),
Fonds Vogeleis, cote N1255

BOYVIN : 1er Livre d’orgue
Edité par J. Bonfils, Les Editions Ouvrières, Coll. L’Astrée, 1970

CHAUMONT : Pièces d’orgue sur les huit tons
Editées par J. Ferrard, Heugel, Coll. Le Pupitre (LP25), 1990

CORRETTE G. : Messe du 8ème ton
Editée par E. Souberbielle, Editions musicales de la Schola Cantorum, Coll. Orgue et Liturgie, 50-51, (sd)

CORRETTE M. (1737) : 1er Livre d’orgue, op.16
Edité par Ph. Laubscher, Verlag Krompholz & Co, 1978

CORRETTE M. (1787) : Pièces pour l’orgue dans un genre nouveau
Editées par Ph. Bardon, Barcarolle, 1998
& Ms. Vm7 1841 de la Bibliothèque Nationale de France

DOM BEDOS DE CELLES : L’art du facteur d’orgues
Fac-simile en format original de la 1ère édition (1766), Edition Léonce Laget, Paris,
1976, pp.523-536
& http://smcj.club.fr/bureau/biblio/dombedos

Orgue de GIMONT
Disque STIL enregistré par Jean BOYER

GIGAUT : Livre de musique pour orgue
N. Gravet, L’orgue et l’art de la registration en France du XVIè siècle au début du XIXè siècle, in revue « L’Orgue », 1961, pp202-257

JULLIEN : 1er Livre d’Orgue
Edité par N. Dufourcq (Société Française de Musicologie), Heugel, Paris, 1952

LASCEUX : Essai Théorique et Pratique sur l’Art de l’Orgue
N. Gravet, L’orgue et l’art de la registration en France du XVIè siècle au début du XIXè siècle, in revue « L’Orgue », 1961, pp202-257

LEBEGUE : 1er Livre d’orgue
1er Livre : Fac-simile, Edition Fuzeau, Courlay, ref. 5634

LEBEGUE : 2ème Livre d’orgue
2ème Livre : Fac-simile, Edition Fuzeau, Courlay, ref. 5010

MERSENNE : Traicté de l'Orgue - Ed Pierre Ballard - 1735
(Aussi: L'Harmonie Universelle - Livre premier des Orgues - 1736)
Fac-simile, W. Vergaelen à Louvain - 1979

NIVERS : 3ème Livre d’orgue
Publié par N. Dufourcq (Société Française de Musicologie), Heugel, Paris, 1974

RAISON : Livre d’orgue
In Archives des Maîtres de l’orgue, éditées par A. Guilmant et A. Pirro, Durand, 1899

RIEPP : [Abbaye de Salem (Allemagne)]
Orgues en Franche Conté, Congrès de la Fédération Française des Amis de l'Orgue, St Dié, 1986
& P.M. Guéritey, K.J. Riepp et l’Orgue de Dole, Thèse de Doctorat, Lyon, 1985. pp. 212-217

SAUVEUR Joseph - Application des sons harmoniques à la composition des jeux d'orgue.
In Léon Souberbielle : "Le Plein-Jeu de l'Orgue Français à l'époque classique (1660 - 1740)" Publié chez l'auteur.

SILBERMANN : [orgue de Bouxwiller (Alsace)]
Article de M. Schaefer, Une table de registration de Johann Andreas Silbermann pour l’orgue de Bouxwiller, 1778
in Connoissance de l’orgue, Revue de l’Association Française pour la Sauvegarde de l’Orgue Ancien, 1997, n°100, pp133-145
& Silbermann, Geschichte und Legende einer Orgelbauerfamilie, Collectif, Thorbecke,
2006, pp71-72

Accueil

La Registration à l'Orgue, en France, à l'époque classique - XVIIe et XVIIIe siècles.

Marin Mersenne Traicté de l'Orgue 1635

Marin Mersenne Traicté de l'Orgue 1635

Guillaume Gabriel Nivers DU MESLANGE DES JEUX Troisième livre d’orgue 1675

Nicolas Lebègue 1er livre d’orgue 1676

Nicolas Lebègue METHODE POUR LE MELANGE DES JEUX DE L’ORGUE 2e livre d’orgue 1678 Il s’agit d’un texte anonyme présent dans l’exemplaire conservé à la Bibliothèque de Troyes.

Nicolas Gigault AU LECTEUR Livre de Musique pour l’Orgue Paris, 1685

André Raison COMME IL FAUT MESLANGER LES JEUX Livre d’Orgue Paris, 1688

J. Boyvin Vis au Public, Concernant, le meslange des jeux de l’Orgue, les mouuements, agréments, et le toucher 1er livre d’Orgue ca.1690

Gilles Jullien Advis 1er Livre d’Orgue 1690

Lambert Chaumont Du Melange des jeux et du Mouvement Propre a chaque espece de verset 1695

Anonyme Meslange des jeux de l’orgue de Bourges (fin du XVIIe siècle)

Anonyme Memoire des meslanges des jeux de l’orgue de Saint Estienne de Bourges (début du XVIIIe siècle)

Joseph Sauveur APPLICATION DES SONS H A R M O N I Q U E S A la composition des Jeux d'Orgues. 1702

Gaspard Corrette MESLANGE DES JEUX DE L’ORGUE Pour les pièces Contenus dans ce Livre. Messe du 8e ton 1703

Manuscrit anonyme de Tours Vers 1710-1720

Michel Corrette Meslange des jeux de l’Orgue 1er Livre d’Orgue 1737

Anonyme de Caen Manière très facile pour apprendre la facture d'orgue par P. B. C. en Labbeÿ de Saint Etienne de Caën Ce premier de Juin en 1746

Dom Bedos de Celles Les principaux mêlanges ordinaires des Jeux de l'Orgue Lus, examinés, corrigés & approuvés par les plus habiles & les plus célébres Organistes de Paris, tels que Messieurs Calvieres, Fouquet, Couperin, Balbâtre, & autres. l’art du Facteur d’Orgues 1766

Karl Joseph Riepp Le facteur d’Orgues cuisinier Abbaye de Salem, 1768 Document autographe

Le facteur d’orgue et quisiniée pour Carnavall

Le facteur d'orgue et quisinier pour Carnevalle fasnacht

Table de registrations de l’orgue de Gimont Collée sur un panneau du positif de dos, probablement après la construction de l’orgue par Godefroy Schmit en 1772

Johann Andreas Silbermann Table de Bouxwiller Env. 1778

Josse-François-Joseph Benaut AVERTISSEMENT Messe en ut mineur 1772 / 84

Michel Corrette Melange des jeux de l’Orgue Pièces dans un genre nouveau 1787

Guillaume Lasceux

Mélange des jeux, pour les différents morceaux que l’on traite sur l’Orgue Essai Théorique et Pratique sur l’Art de l’Orgue, 1809

Sources bibliographiques

Marin Mersenne
Traicté de l'Orgue
1635

Marin Mersenne
Traicté de l'Orgue
1635

Guillaume Gabriel Nivers
DU MESLANGE DES JEUX
Troisième livre d’orgue
1675

Nicolas Lebègue
1er livre d’orgue
1676

Nicolas Lebègue
METHODE POUR LE MELANGE DES JEUX DE L’ORGUE
2e livre d’orgue
1678
Il s’agit d’un texte anonyme présent dans l’exemplaire conservé à la Bibliothèque de Troyes.

Nicolas Gigault
AU LECTEUR
Livre de Musique pour l’Orgue
Paris, 1685

André Raison
COMME IL FAUT MESLANGER LES JEUX
Livre d’Orgue
Paris, 1688

J. Boyvin
Vis au Public, Concernant, le meslange des jeux de l’Orgue,
les mouuements, agréments, et le toucher
1er livre d’Orgue
ca.1690

Gilles Jullien
Advis
1er Livre d’Orgue
1690

Lambert Chaumont
Du Melange des jeux et du Mouvement
Propre a chaque espece de verset
1695

Anonyme
Meslange des jeux de l’orgue de Bourges
(fin du XVIIe siècle)

Anonyme
Memoire des meslanges des jeux de l’orgue de Saint Estienne de Bourges
(début du XVIIIe siècle)

Joseph Sauveur
APPLICATION DES SONS H A R M O N I Q U E S
A la composition des Jeux d'Orgues.
1702

Gaspard Corrette
MESLANGE DES JEUX DE L’ORGUE
Pour les pièces Contenus dans ce Livre.
Messe du 8e ton
1703

Manuscrit anonyme de Tours
Vers 1710-1720

Michel Corrette
Meslange des jeux de l’Orgue
1er Livre d’Orgue
1737

Anonyme de Caen
Manière très facile pour apprendre la facture d'orgue
par P. B. C. en Labbeÿ de Saint Etienne de Caën
Ce premier de Juin en 1746

Dom Bedos de Celles
Les principaux mêlanges ordinaires des Jeux de l'Orgue
Lus, examinés, corrigés & approuvés par les plus habiles & les plus célébres
Organistes de Paris, tels que Messieurs Calvieres, Fouquet, Couperin, Balbâtre, & autres.
l’art du Facteur d’Orgues
1766

Karl Joseph Riepp
Le facteur d’Orgues cuisinier
Abbaye de Salem, 1768
Document autographe

Table de registrations de l’orgue de Gimont

Collée sur un panneau du positif de dos,
probablement après la construction de l’orgue par Godefroy Schmit en 1772

Johann Andreas Silbermann
Table de Bouxwiller
Env. 1778

Josse-François-Joseph Benaut
AVERTISSEMENT
Messe en ut mineur
1772 / 84

Michel Corrette
Melange des jeux de l’Orgue
Pièces dans un genre nouveau
1787

Mélange des jeux, pour les différents morceaux que l’on traite sur l’Orgue
Essai Théorique et Pratique sur l’Art de l’Orgue, 1809